നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭത്തിനുമുമ്പ് ട്രാൻസ്ജെൻഡർ ജനസംഖ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള മിക്ക ആളുകളുടെയും അറിവ് സിനിമകളിൽ നിന്നാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും ഹൊറർ സിനിമകളിൽ നിന്ന്. ഈ വിഭാഗം ജനസംഖ്യയെ ചൂഷണം ചെയ്യുന്നതായി അറിയപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി വളരെ നിഷേധാത്മകവും കൃത്യതയില്ലാത്തതുമായ ചിത്രീകരണം. തൽഫലമായി, ഡിസെൻസിറ്റൈസ് ചെയ്യപ്പെട്ട നിരവധി സിനിമാ പ്രവർത്തകർക്ക് ഈ കമ്മ്യൂണിറ്റിയുടെ നെഗറ്റീവ് അസോസിയേഷൻ ഉണ്ട്, അതിൽ പ്രധാനമായും സൈക്കോട്ടിക് കില്ലർമാരും സൈക്കോപാഥുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

ലിംഗഭേദം മാറ്റുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിഷയം ലംഘിക്കാൻ തുനിഞ്ഞ മിക്ക സ്ലാഷർ സിനിമകളിലും, ഇത് വളരെയധികം നെഗറ്റീവ് ഇമേജാണ്. ഈ കൃത്യതയില്ലാത്ത ചിത്രീകരണത്തിലേക്ക് ഈ വിഭാഗത്തിലെ മുഴുവൻ ആളുകളെയും തിളപ്പിച്ച് പൈശാചികവൽക്കരിച്ചു.

ദൗർഭാഗ്യവശാൽ, കഴിഞ്ഞ കുറച്ച് വർഷങ്ങളായി അനേകം പോസിറ്റീവ് റോൾ മോഡലുകൾ ട്രാൻസ്ജെൻഡർ പ്രസ്ഥാനത്തെ നയിക്കാൻ മുന്നോട്ട് പോയി, ഈ നെഗറ്റീവ് ഇമേജുകൾ തകർത്തു. സിനിമകളും ടെലിവിഷൻ ഷോകളും ട്രാൻസ്ജെൻഡർ കഥാപാത്രങ്ങളെയും നായകന്മാരെയും അവരുടെ സ്‌ക്രിപ്റ്റുകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഈ മാറ്റങ്ങൾ സാവധാനം കമ്മ്യൂണിറ്റിയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന കൂടുതൽ പോസിറ്റീവ് ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു, ഇത്രയും കാലം നെഗറ്റീവ് സിനിമകൾ സ്ഥാപിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഹൊറർ വിഭാഗം കാലങ്ങളിൽ പിന്നിലായിരുന്നു, ട്രാൻസ്ജെൻഡർ പുരുഷന്മാരെയും സ്ത്രീകളെയും വില്ലന്മാരായി ഉപയോഗിക്കുന്നത് തുടരുകയാണ്, കൊലപാതകം ചെയ്യാനുള്ള അവരുടെ നിർബന്ധത്തിന്റെ വിശദീകരണമായി അവരുടെ പരിവർത്തനം (സാധാരണയായി മറ്റൊരാൾ അവരെ നിർബന്ധിക്കുന്നു).

ട്രാൻസ്‌ജെൻഡർ ജനസംഖ്യയുമായി ദുരുപയോഗം, നിർബന്ധിത ലിംഗഭേദം എന്നിവ ഈ വിഷയത്തെ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇവിടെ ഇത് അങ്ങനെയല്ല. ഈ സിനിമകളിൽ പലതിലും ട്രാൻസ്ജെൻഡർ സ്ത്രീകളെ പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു കുടുംബാംഗം കുട്ടികളായി ദുരുപയോഗം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, ഈ പ്രക്രിയയിൽ എതിർലിംഗത്തിൽ വസ്ത്രം ധരിക്കാനുള്ള അവരുടെ ഇച്ഛയ്ക്ക് വിരുദ്ധമായി. ഈ പൊതുവായ ട്രോപ്പ് സമൂഹത്തെ നിന്ദിക്കുകയും അവഹേളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവർ ജനിച്ച എതിർ ലിംഗഭേദമായി ഒരാൾ വസ്ത്രം ധരിക്കുകയും ജീവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; കാരണം അവർ ജനിച്ചത് തെറ്റായ ശരീരത്തിലാണ്.

"അതുകൊണ്ട്?" നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുന്നുണ്ടാകാം. “ഇതൊരു സിനിമ മാത്രമാണ്. വിനോദത്തിനായി ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. ”

ഈ സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങൾ നെഗറ്റീവ്, കൃത്യതയില്ലാത്ത സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു എന്നതാണ് പ്രശ്‌നം, ഈ ജനസംഖ്യയിൽ ധാരാളം ആളുകൾക്ക് ഉണ്ട്, കൂടാതെ ഒരു അജ്ഞാത അമേരിക്ക ഏതൊരു ഹൊറർ സിനിമയേക്കാളും ഭയാനകമാണ്.

സിനിമാപ്രേമികളിൽ ഭൂരിഭാഗവും ബഫല്ലോ ബില്ലിനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കും ലാമ്പ്സിന്റെ നിശബ്ദത ഒരു സിനിമയിൽ ആദ്യമായി ഒരു ട്രാൻസ്‌ജെൻഡർ കഥാപാത്രത്തെ അവർ കണ്ടുമുട്ടി. ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രേക്ഷകരെ ഞെട്ടിച്ച ഒരു സ്ത്രീയെപ്പോലെ കാണാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ സീരിയൽ കില്ലർ ഒരു വിഗ് ധരിച്ച്, തന്റെ ലിംഗം കാലുകൾക്കിടയിൽ മറയ്ക്കുന്ന രംഗം, ഒരുപക്ഷേ ഇരകളെ കൊന്ന് തൊലിയുരിക്കുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ. ഈ ഹ്രസ്വ രംഗത്തിൽ ഒരു വിദ്യാഭ്യാസമില്ലാത്ത പ്രേക്ഷകർ ലിംഗഭേദം തെറ്റായ, വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന, അസ്വസ്ഥമാക്കുന്നതായി മാറ്റാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ഈ സിനിമ ഒന്നിലധികം അക്കാദമി അവാർഡുകൾ നേടിയപ്പോൾ, ലിംഗമാറ്റ സമൂഹത്തെക്കുറിച്ച് ആളുകൾ എങ്ങനെ ചിന്തിക്കുന്നു എന്നതിന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ ഇത് കൂടുതൽ തകർക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ സിനിമ കർക്കശവും നാണംകെട്ടതുമായ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ആദ്യത്തെയാളല്ല, ഇത് അവസാനമായിരുന്നില്ല.

1960 ൽ ആൽഫ്രഡ് ഹിച്ച്കോക്ക് ഞങ്ങളെ കൊണ്ടുവന്നു സൈക്കോ. ഈ കഥയിൽ ഡിസോക്കേറ്റീവ് ഐഡന്റിറ്റി ഡിസോർഡർ (അല്ലെങ്കിൽ സ്പ്ലിറ്റ് പേഴ്സണാലിറ്റി) ബാധിച്ച ഒരു മോട്ടൽ ഉടമ നിരപരാധികളായ അതിഥികളെ കൊല്ലുന്നു. നിർഭാഗ്യവശാൽ പ്രേക്ഷകർ ഈ പെരുമാറ്റം പെട്ടെന്നുതന്നെ സ്ത്രീകളുടെ വസ്ത്രം ധരിച്ച് അടുക്കള കത്തി ഉപയോഗിച്ചുള്ള ഒരു ഭ്രാന്തൻ പുരുഷനിലേക്ക് തിളപ്പിച്ചു. കഥാപാത്രത്തിന്റെ വിവരണത്തിൽ ഒരിടത്തും നാം പഠിച്ചിട്ടില്ല, നോർമൻ ബേറ്റ്സ് ലിംഗഭേദം ബോധപൂർവ്വം മാറ്റാനും ഒരു സ്ത്രീയെന്ന നിലയിൽ ജീവിതം നയിക്കാനും ആഗ്രഹിച്ചു, മറിച്ച് അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ വ്യക്തിത്വമായിരുന്നു, അമ്മയുടെ പെരുമാറ്റത്തെ അനുകരിക്കുക മാത്രമല്ല, അവൻ മരിച്ചുപോയ അമ്മയാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്തു.

സിനിമയുടെ അവസാനത്തിൽ നോർമൻ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ പകുതി അമ്മയ്ക്ക് നൽകി, വസ്ത്രധാരണം, അവളെപ്പോലെ സംസാരിക്കുന്നു. “ചില സമയങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം രണ്ടുപേരും ആകാം, രണ്ട് സംഭാഷണങ്ങളും തുടരുക.” സൈക്യാട്രിസ്റ്റ് കൂടുതൽ വിശദീകരിച്ചു. നോർമനെ പിടികൂടാൻ സാധ്യതയുള്ള ഇരകൾ എന്തിനാണ് വിഗ് ധരിച്ച് മുറിയിലെ പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥനെ വസ്ത്രം ധരിച്ചതെന്ന് ചോദിച്ചപ്പോൾ നോർമൻ ഒരു ട്രാൻസ്‌വെസ്റ്റൈറ്റ് ആണെന്ന നിഗമനത്തിലെത്തി, പക്ഷേ സൈക്യാട്രിസ്റ്റ് അവനെ വേഗത്തിൽ ശരിയാക്കുന്നു. “ലൈംഗിക വ്യതിയാനമോ സംതൃപ്തിയോ നേടുന്നതിനായി സ്ത്രീകളുടെ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്ന ഒരു പുരുഷൻ ഒരു ട്രാൻസ്‌വെസ്റ്റൈറ്റ് ആണ്. നോർമന്റെ കാര്യത്തിൽ, അമ്മ ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെന്ന മിഥ്യാധാരണയെ നിലനിർത്താൻ സാധ്യമായതെല്ലാം ചെയ്യുകയായിരുന്നു അദ്ദേഹം. യാഥാർത്ഥ്യം അവസാനിക്കുമ്പോൾ, അപകടമോ ആഗ്രഹമോ ആ മിഥ്യാധാരണയെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തിയപ്പോൾ, അവൻ വാങ്ങിയ വിലകുറഞ്ഞ ഒരു വിഗ് പോലും ധരിച്ചു. അയാൾ വീടിനു ചുറ്റും നടക്കും, അവളുടെ കസേരയിൽ ഇരിക്കും, അവളുടെ ശബ്ദത്തിൽ സംസാരിക്കും. അവൻ അമ്മയാകാൻ ശ്രമിച്ചു. ഇപ്പോൾ അവൻ. ” നോർമന്റെ മനസ്സ് എങ്ങനെയാണ് അയാളുടെയും അമ്മയുടെയും രണ്ട് വ്യത്യസ്ത വ്യക്തിത്വങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളിച്ചതെന്നും പ്രബലമായ വ്യക്തിത്വം നേടിയതെങ്ങനെയെന്നും അദ്ദേഹം വിശദീകരിക്കുന്നു. അവന്റെ അമ്മയുടെ.

ട്രാൻസ്‌വെസ്റ്റൈറ്റുകളിൽ നിന്നും ട്രാൻസ്സെക്ഷ്വലുകളിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമായി ഇത് നോർമന്റെ ഭാഗത്തുനിന്നുള്ള ബോധപൂർവമായ തീരുമാനമായിരുന്നില്ല, എന്നാൽ ഡിസോക്കേറ്റീവ് ഐഡന്റിറ്റി ഡിസോർഡറിന്റെ മെഡിക്കൽ രോഗനിർണയം ഇന്നത്തെപ്പോലെ പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലായില്ല, ട്രാൻസ്‌സെക്ഷ്വലുകൾ, ട്രാൻസ്‌വെസ്റ്റൈറ്റുകൾ, ട്രാൻസ്‌ജെൻഡറുകൾ എന്നിവ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. 1960 കൾ സ്വവർഗരതിയെ ഇപ്പോഴും ഒരു രോഗമായി കണക്കാക്കിയിരുന്ന ഒരു കാലമായിരുന്നു, 1987 വരെ ഇത് ഒരു മാനസികരോഗമായി ഡി‌എസ്‌എമ്മിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായി പുറത്തെടുത്തില്ല.

1983 ലെ സ്ലാഷർ സ്ലീപ്പ്അവേ ക്യാമ്പ് ഹൊറർ വിഭാഗത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു ട്രാൻസ്‌ജെൻഡർ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഏറ്റവും ദോഷകരമായ ചിത്രീകരണമാണിത്. സഹോദരനും അച്ഛനും മരിച്ച ഒരു ദാരുണമായ കുടുംബ അപകടത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടതിന് ശേഷം, ക teen മാരത്തിനു മുമ്പുള്ള ഏഞ്ചലയെ വിചിത്രമായ അമ്മായിക്കൊപ്പം താമസിക്കാൻ അയയ്ക്കുന്നു. ശാന്തമായ പെൺകുട്ടിയുടെ ലജ്ജാകരമായ പെരുമാറ്റവും മോശമായ വഴികളും അവളുടെ മുൻകാല അനുഭവങ്ങൾക്കും ന്യൂറോട്ടിക് രക്ഷാധികാരിക്കും ഞങ്ങൾ ആരോപിക്കുമ്പോൾ, സിനിമയുടെ അവസാനം വരെ സാഹചര്യത്തിന്റെ വ്യാപ്തി ഞങ്ങൾക്ക് പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാകുന്നില്ല. കുടുംബ ദുരന്തത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടത് ഏഞ്ചലയല്ല, സഹോദരൻ പീറ്ററാണെന്ന് അവസാന അഞ്ച് മിനിറ്റിനുള്ളിൽ വെളിപ്പെടുന്നു. ആൺകുട്ടിയുടെ രക്ഷാകർതൃത്വം നേടിയ ശേഷം, പത്രോസിന്റെ അമ്മായി മാർത്ത അവനെ പെൺകുട്ടിയുടെ വസ്ത്രം ധരിപ്പിച്ച് മരിച്ചുപോയ സഹോദരിയായി പരിഗണിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. അവൾ അവന്റെ പുരുഷ സ്വത്വം കവർന്നെടുക്കുകയും ഒരു സ്ത്രീജീവിതം അവന്റെ മേൽ നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

പിന്നീടുള്ള കാഴ്ച്ചകളിൽ, കൊലയാളിയുടെ യഥാർത്ഥ ഐഡന്റിറ്റി അറിയുന്നത് കൊലപാതകങ്ങളെ കൂടുതൽ ഞെട്ടിക്കുന്നതും പ്രതീകാത്മകവുമാക്കുന്നു. പല കൊലപാതകങ്ങളും എങ്ങനെയെങ്കിലും “ഏഞ്ചലയുടെ” ലൈംഗികതയെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു. തന്റെ വലിയ മുലകളും സ്ത്രീലിംഗവും കാണിക്കുന്ന ജൂഡി എന്ന സുന്ദരിയായ ക്യാമ്പർ, ഏഞ്ചലയുടെ പരന്ന നെഞ്ചുള്ള ശരീരത്തെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തി. പിന്നീട് പെൺകുട്ടി അവളുടെ നിര്യാണത്തെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, ചൂടുള്ള കേളിംഗ് ഇരുമ്പ് ലഭിക്കുമ്പോൾ, ക്യാബിൻ ഭിത്തിയിൽ കാണപ്പെടുന്ന നിഴലുകളിലൂടെ അവളുടെ യോനി, തുടർന്നുള്ള അവളുടെ രക്തക്കറ അലർച്ച. ഇത് ഏഞ്ചലയുടെ അമ്മായി അവളെ ഉന്മൂലനം ചെയ്തതുമുതൽ അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട ലിംഗപരമായ അസൂയയാണോ, അല്ലെങ്കിൽ ക്യാമ്പ് ചേട്ടനായി ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ട ഒരു ക്യാംപറോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാനുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ മാർഗ്ഗമാണോ എന്ന് ഞങ്ങൾ ഒരിക്കലും അറിയുകയില്ല.

വേർതിരിച്ചെടുക്കുമ്പോൾ, ഏഞ്ചലയുടെ പല കൊലപാതകങ്ങളും അവളുടെ ലിംഗഭേദം സംബന്ധിച്ച ആശയക്കുഴപ്പവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്താം. ക്യാമ്പ്‌ ഷെഫ്, ഒരു പെഡോഫിൽ‌, ഒരു യഥാർത്ഥ രാക്ഷസൻ‌, ക്യാമ്പർ‌മാർ‌ക്ക് ഭീഷണി എന്നിവയാണെന്ന്‌ വളരെയധികം സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ക്യാമ്പ് കൗൺസിലർ മെഗും പഴയ ക്യാമ്പ് ഉടമ മെലും തമ്മിലുള്ള ഭിന്നലിംഗ ബന്ധത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ച ശേഷം ഏഞ്ചല ഇരുവരെയും കൊല്ലുന്നു.

സിനിമ അതിന്റെ അപ്രതീക്ഷിത പാരമ്യത്തിലെത്തുമ്പോൾ, ക്യാമ്പർ പോളിന്റെ കൊലപാതകം, എല്ലാം കാഴ്ചപ്പാടിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നു. ഏഞ്ചലയോട് നല്ല അടുപ്പം പുലർത്തുന്ന ഒരേയൊരു ക്യാമ്പർ പോൾ ആയിരുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ അവളിൽ യഥാർത്ഥ താത്പര്യം കാണിച്ചു. അവന്റെ പ്രവൃത്തികൾ അശ്ലീലമോ നിന്ദ്യമോ ആയിരുന്നില്ല, വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം നിരപരാധിയായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ സഹോദരിയുടെ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുക്കുന്നതിനുള്ള വർഷങ്ങൾ ഒരു ആൺകുട്ടിയായി ജനിക്കുന്നതിന്റെ ആന്തരിക രസതന്ത്രവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു, ഇതെല്ലാം സിനിമയുടെ അവസാന കൊലപാതകത്തിൽ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു.

ഇത് സ്‌ക്രീനിൽ നിന്ന് സംഭവിച്ചതിനാൽ, പൗലോസിന്റെ അവസാന നിമിഷങ്ങളിലെ സ്ഥിതി എന്താണെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് കൃത്യമായി അറിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, പരസ്പരം അവരുടെ വികാരങ്ങൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നതിനായി രണ്ട് ക്യാമ്പർമാരും കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തിയെന്ന് ഞങ്ങൾ വിശ്വസിക്കുന്നു. ക്യാമ്പ് ഉപദേഷ്ടാക്കൾ രണ്ട് ക്യാമ്പർമാരെ കണ്ടെത്തുമ്പോൾ, നഗ്നനായ ഒരു മാലാഖ പ Paul ലോസിന്റെ ശിരഛേദം ചെയ്ത തലയെ മടിയിലിരുന്ന് തടാകത്തിന്റെ വാട്ടർഫ്രണ്ടിൽ സ്നേഹപൂർവ്വം അടിക്കുന്നു. ഇവിടെയാണ് ഒടുവിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നത്, ആഞ്ചല പീറ്റർ ആയിരുന്നു, അവളുടെ പുരുഷ ശരീരഘടന വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഒരു ചിത്രം ഭയാനകമായ ചരിത്രത്തിലേക്ക് എന്നെന്നേക്കുമായി കത്തിക്കുന്നു.

എന്തിനാണ് ഏഞ്ചല കൊല്ലാൻ തീരുമാനിച്ചതെന്ന് സ്വന്തം നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാൻ പ്രേക്ഷകരെ വിട്ട്, കിടക്കയിൽ കിടക്കുന്ന മറ്റൊരാളുമായുള്ള പിതാവിന്റെ ബന്ധത്തിന്റെ ആദ്യകാല സാക്ഷ്യം കൊണ്ട് യുവ ക്യാമ്പറുടെ പശ്ചാത്തലം കൂടുതൽ ലയിപ്പിക്കുന്നു. ഈ മുൻകാല അനുഭവം ഏഞ്ചലയുടെ മനസ്സിൽ അവൾ എങ്ങനെ ബന്ധങ്ങൾ കണ്ടു എന്നതിനെക്കുറിച്ചും പൗലോസിനോടുള്ള സ്വന്തം വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ചും ചോദ്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചിരിക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, അമ്മായിയുടെ ലിംഗഭേദം മാറ്റാൻ ഏഞ്ചല നിർബന്ധിച്ചില്ലെങ്കിൽ, നിരപരാധികളായ ആളുകളെ കൊല്ലാതെ പത്രോസിന്റെ ജീവിതം തടസ്സമില്ലാതെ ജീവിക്കുമായിരുന്നു.

ട്രാൻസ്ജെൻഡർ ജനസംഖ്യയുടെ ഏറ്റവും പുതിയതും ഇപ്പോഴും കൃത്യമല്ലാത്തതുമായ പ്രതിഫലനമാണ് വഞ്ചന 2 ജെയിംസ് വാൻ.  ഈ സിനിമയിൽ ബ്ലാക്ക് ബ്രൈഡ് കില്ലർ വാസ്തവത്തിൽ പാർക്കർ ക്രെയിൻ എന്ന മനുഷ്യനാണെന്ന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ക്രെയിനെ വർഷങ്ങളോളം ദുരുപയോഗം ചെയ്യുകയും മാനസികരോഗിയായ അമ്മയുടെ കൈകളിൽ ലിംഗഭേദം വരുത്തുകയും ചെയ്തു. അവൾ അവനെ മെർലിൻ എന്ന് പുനർനാമകരണം ചെയ്തു. ഏറ്റവും ഉടുപ്പുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിക്കുക, വിഗ് ധരിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുക, പുഷ്പ വാൾപേപ്പർ, പിങ്ക് മൂടുശീലകൾ, പാവകൾ, കുലുങ്ങുന്ന കുതിരകൾ എന്നിവയാൽ കിടപ്പുമുറി അലങ്കരിക്കുന്നു. 'മെർലിൻ' എന്ന നിർബന്ധിത ഐഡന്റിറ്റിക്കെതിരെ മത്സരിച്ചപ്പോഴെല്ലാം അവൾ ആ കുട്ടിയെ ശിക്ഷിക്കും. ക്രെയിന്റെ മനസ്സ് തകരാൻ തുടങ്ങുകയും ഭ്രാന്തൻ ബ്ലാക്ക് ബ്രൈഡ് ആയി വസ്ത്രം ധരിക്കുകയും പോലീസ് പിടികൂടുന്നതിനുമുമ്പ് മൊത്തം 15 സ്ത്രീകളെ കൊന്നൊടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്വയം വ്രണപ്പെടുത്താനുള്ള ശ്രമത്തെത്തുടർന്ന് അധികൃതർ ക്രെയിനെ ആശുപത്രിയിൽ കണ്ടെത്തി.

ട്രാൻസ്‌ജെൻഡർ പ്രസ്ഥാനം ശക്തി പ്രാപിക്കുകയും വാർത്തകളിൽ മുൻപന്തിയിൽ വരികയും ചെയ്തതിനാൽ കൂടുതൽ പോസിറ്റീവും കൃത്യവുമായ റോൾ മോഡലുകൾ ഉണ്ടായിട്ടുണ്ട്, ഈ സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങളെ ഇല്ലാതാക്കാനും മായ്‌ക്കാനും ആകാംക്ഷയോടെ ശ്രമിക്കുന്നു. കമ്മ്യൂണിറ്റിയിലെ നേതാക്കൾ, വിനോദ വ്യവസായത്തിലെ പലതവണ സെലിബ്രിറ്റികൾ മുന്നോട്ട് പോയി, ചെറുപ്പക്കാരായ എൽജിബിടി കാണികൾക്കായി ഒരു പുതിയ, നല്ല യാത്ര രൂപപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു. എന്നിട്ടും ഭീകരത എന്നത് ട്രാൻസ്ജെൻഡർ കഥാപാത്രത്തെ, പ്രധാനമായും ട്രാൻസ്ജെൻഡർ സ്ത്രീയെ മാനസികരോഗിയായും, തിന്മയായും, നീചനായും കാണുന്ന ഒരു മേഖലയാണ്. ഒരുപക്ഷേ കാലക്രമേണ ഞങ്ങളുടെ ആദ്യത്തെ ട്രാൻസ്‌ജെൻഡർ “അന്തിമ പെൺകുട്ടി” രാക്ഷസന്റെ അടുത്തേക്ക് കയറുകയും അവർക്ക് മുമ്പ് വന്ന നിരവധി സിസ്-ജെൻഡർ പെൺകുട്ടികളെ വിജയിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യും. എന്നിരുന്നാലും, സിനിമാ നിർമ്മാതാക്കൾ ആ നടപടി സ്വീകരിക്കാൻ തയ്യാറാകുന്നതുവരെ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ട്രാൻസ്‌ജെൻഡർ സമൂഹത്തെ അജ്ഞതയുടെയും നിഷേധാത്മകതയുടെയും രാക്ഷസനോടൊപ്പം നിൽക്കാൻ ഞങ്ങൾ പിന്തുണയ്‌ക്കേണ്ടതുണ്ട്.

 

ഐഹോറർ എഴുത്തുകാരൻ വയലൻ ജോർദാൻ ലേഖനത്തിൽ എൽജിബിടിക്യു കമ്മ്യൂണിറ്റിയുടെ പ്രാതിനിധ്യത്തിന്റെ അഭാവത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വായിക്കുക ഇവിടെ; ഇത് 2007: ക്വിയർ ഹൊറർ പ്രതീകങ്ങൾ എവിടെ?