സംസാരിക്കുമ്പോൾ കർശനമായ നിയമങ്ങൾ പാലിക്കേണ്ടതുണ്ട് കോങ്ങ്: തലയോട്ടി ദ്വീപ്.

1. കോംഗ് ഉൾപ്പെടെയുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധി ദയവായി വെളിപ്പെടുത്തരുത് - പ്രത്യേകിച്ച് കോംഗ്.

2. സിനിമയിലെ മറ്റ് സൃഷ്ടികളെ, പ്രത്യേകിച്ച് സ്കൾ‌ക്രാളറുകളെക്കുറിച്ചുള്ള സവിശേഷതകൾ ദയവായി ഒഴിവാക്കുക. എന്നിരുന്നാലും, സ്‌കൽ ദ്വീപിൽ നിലനിൽക്കുന്ന വില്ലൻ സൃഷ്ടികളോട്, പ്രത്യേകിച്ച് കോങ്ങിന്റെ ശത്രുത - തന്റെ പൂർവ്വികരെ കൊന്ന് അവനെ ഇത്തരത്തിലുള്ള അവസാനത്തെ മൃഗമാക്കി മാറ്റിയ ഭയാനകമായ, ക്രൂരമൃഗത്തെ സൂചിപ്പിക്കാൻ മടിക്കേണ്ടതില്ല.

3. വിയറ്റ്നാം യുദ്ധത്തിന്റെ രാഷ്ട്രീയമോ ഭയാനകമായ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളോ (നാപാം, വൻതോതിലുള്ള മനുഷ്യനഷ്ടങ്ങൾ) ഏറ്റെടുക്കുന്നത് ഒഴിവാക്കുക. അമർത്തിയാൽ, വിഷയം സംവേദനക്ഷമതയോടെ കൈകാര്യം ചെയ്യുക, പക്ഷേ സിനിമയിലേക്ക് തന്നെ വ്യതിചലിക്കുക, അതായത് രൂപവും ഭാവവും, തീമാറ്റിക് അനുരണനം, പീരിയഡ് മിലിട്ടറി മാനസികാവസ്ഥയും സാങ്കേതികതകളും മുതലായവ.

4. ഇതുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നത് ഒഴിവാക്കുക അപ്പോക്കലിപ്സ് ഇപ്പോള്. നേരിട്ട് ചോദിച്ചാൽ, അത് അടിവരയിടുക കോങ്ങ്: തലയോട്ടി ദ്വീപ് കൊപ്പോളയും എഴുപതുകളുടെ സിനിമയും ഇന്നത്തെ ചലച്ചിത്ര പ്രവർത്തകരിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നുവെന്നത് ഒരു വലിയ, ഇതിഹാസ രാക്ഷസ സിനിമയാണ്.

5. സിനിമയുടെ ബജറ്റോ നിർമ്മാണത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക വിശദാംശങ്ങളോ ചർച്ച ചെയ്യുന്നത് ഒഴിവാക്കുക. റിപ്പോർട്ടുചെയ്‌ത നമ്പറുകളെയോ ulation ഹക്കച്ചവടത്തെയോ കുറിച്ച് അഭിപ്രായമിടാൻ അമർത്തിയാൽ, ദയവായി വ്യതിചലിപ്പിക്കുക, അതായത് “എനിക്ക് സത്യസന്ധമായി അതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു വിവരവുമില്ല; അത് സ്റ്റുഡിയോയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഒരു ചോദ്യമായിരിക്കും. ”

6. കോംഗ് എങ്ങനെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള സവിശേഷതകൾ ദയവായി ഒഴിവാക്കുക, ഉദാ. മോഷൻ ക്യാപ്‌ചർ ടെക്നിക്കുകളും ആൻഡി സെർകിസിന്റെ ഇടപെടൽ / സിനിമയിൽ പങ്കാളിത്തത്തിന്റെ അഭാവവും. അദ്ദേഹം ഒരു ഡിജിറ്റൽ കഥാപാത്രമാകുമെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, പക്ഷേ അത്തരമൊരു ഇതിഹാസ സ്കെയിലിലും ക്രൂരതയുടെ തലത്തിലും കോംഗിനെ ജീവസുറ്റതാക്കുന്നതിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുക.

7. ദയവായി സിനിമയെ “ഒറിജിനൽ സ്റ്റോറി” ആയി സ്ഥാപിക്കരുത്. പകരം, ഈ ചിത്രം കോങ്ങിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട യുദ്ധങ്ങളിലൊന്ന് വെളിപ്പെടുത്തുമെന്ന് Sk സ്‌കൽ ദ്വീപിന്റെ രാജാവെന്ന നിലയിൽ (“കോംഗ് എങ്ങനെ രാജാവായി”) ശരിയായ സ്ഥാനത്തിനായി.

8. പൊതുവേ, മറ്റ് സിനിമകളെയോ സംവിധായകരെയോ ബന്ധപ്പെട്ട് വിമർശിക്കുന്നത് ഒഴിവാക്കുക കോങ്ങ്: തലയോട്ടി ദ്വീപ് അല്ലെങ്കിൽ 70 കൾ പോലുള്ള മുൻ സിനിമകളെ പരാമർശിക്കുന്നു കിങ് കോങ് അല്ലെങ്കിൽ പീറ്റർ ജാക്സന്റെ 2005 ലെ സിനിമ. 1933 ലെ ഒറിജിനലാണ് ഞങ്ങൾ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന പാരമ്പര്യം, അതിനാൽ ആ സിനിമയെയും അത് സൃഷ്ടിച്ച സാംസ്കാരിക പ്രതിഭാസത്തെയും കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്യാൻ മടിക്കേണ്ടതില്ല. പീറ്റർ ജാക്സന്റെ പതിപ്പ് അതിശയകരമായ ഒരു കഥയായിരുന്നു, പക്ഷേ കോംഗ്: സ്‌കൽ ഐലന്റ് സ്വഭാവത്തെയും പുരാണങ്ങളെയും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്.

9. ശബ്‌ദട്രാക്കിലുള്ള സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചോ നിർദ്ദിഷ്ട ട്രാക്കുകളെക്കുറിച്ചോ ഉള്ള സവിശേഷതകൾ ദയവായി ഒഴിവാക്കുക. സംഗീതത്തിൽ ഈ ലാൻഡ്മാർക്ക് യുഗം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന അതിശയകരമായ ശബ്‌ദട്രാക്കിനുള്ള അവിശ്വസനീയമായ അവസരത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നതിൽ തെറ്റില്ല.

10. നിർദ്ദിഷ്ട സിനിമകളെ ഒരു പ്രീക്വെൽ അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ തുടർച്ചയായി പരാമർശിക്കുന്നത് ഒഴിവാക്കുക കോങ്ങ്: തലയോട്ടി ദ്വീപ് കഥ അടുത്തതായി എവിടെ പോകുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഏതെങ്കിലും ulation ഹക്കച്ചവടങ്ങൾ. വിശാലമായ “മോൺ‌സ്റ്റർ‌വെർ‌സിനെക്കുറിച്ച്” ചോദിച്ചാൽ, പങ്കിട്ട ഈ പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ യുഗം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നത് ഈ സിനിമ തുടരുന്നുവെന്ന് അംഗീകരിക്കാൻ മടിക്കേണ്ടതില്ല.

11. കോങ്ങും ഗോഡ്‌സില്ലയും ഒരു പോരാട്ടത്തിൽ എങ്ങനെ പൊരുത്തപ്പെടും എന്ന് ചോദിച്ചാൽ - കോങ്ങിന് 100 അടി ഉയരവും ഗോഡ്‌സില്ല 350 അടി ഉയരവുമുണ്ടെങ്കിൽ - അത്തരമൊരു യുദ്ധത്തിന്റെ ആവേശകരമായ സാധ്യതകളെ പരിഹസിക്കുന്നത് ശരിയാണ്.

12. സ്ക്കൂൾ ദ്വീപിൽ ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്ന കോംഗ് ഒരു കൗമാരക്കാരനാണെന്നും “ഇനിയും വളരെയധികം കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാനുണ്ട്” എന്നും ദയവായി പരാമർശിക്കുക.

1973 ൽ സജ്ജമാക്കി, കോങ്ങ്: തലയോട്ടി ദ്വീപ് പസഫിക്കിലെ ഒരു അജ്ഞാത ദ്വീപിലേക്ക് പോകാൻ ഒത്തുചേരുന്ന പര്യവേക്ഷകരുടെ ഒരു ടീമിനെ പിന്തുടരുന്നു. വ്യക്തമായും, അവർ പുരാണ കോംഗിന്റെ ഡൊമെയ്‌നിൽ പ്രവേശിക്കുന്നുവെന്ന് ടീമിന് പൂർണ്ണമായും അറിയില്ല.

കോംഗ്: സ്‌കൽ ദ്വീപിന്റെ മനുഷ്യ നക്ഷത്രം, ടോം ഹിഡ്ലസ്റ്റൺ, ക്യാപ്റ്റൻ ജെയിംസ് കോൺറാഡ്, നിർഭാഗ്യകരമായ പര്യവേഷണത്തിന്റെ നേതാവായി അഭിനയിക്കുന്നു. നവംബറിൽ, സ്കിൽ ദ്വീപിന്റെ സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ചും ഭീകരതയെക്കുറിച്ചും മനുഷ്യനും രാക്ഷസനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചും ഹിഡിൽസ്റ്റണുമായി സംസാരിക്കാൻ എനിക്ക് അവസരം ലഭിച്ചു.

ഡി.ജി: ചിത്രീകരണ പ്രക്രിയയിലുടനീളം കോംഗിനെപ്പോലെ ഡിജിറ്റലായി സൃഷ്ടിച്ച ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ നിലനിൽപ്പിനെക്കുറിച്ച് ഒരു നടനെന്ന നിലയിൽ നിങ്ങൾക്ക് നിരന്തരം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു?

TH: ഇത് പകുതി കോർട്ടിൽ ടെന്നീസ് കളിക്കുന്നത് പോലെയാണ്. പൂർത്തിയായ സിനിമയിൽ ദൃശ്യമാകുന്ന വിഷ്വൽ ഇഫക്റ്റുകൾ ഭാവനയിൽ കാണാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ പന്ത് തിരിച്ചടിച്ചു, അത് നിങ്ങളിലേക്ക് മടങ്ങിവരില്ല. ഇതിന് ധാരാളം വൈകാരികവും ശാരീരികവുമായ am ർജ്ജം ആവശ്യമാണ്. ഞങ്ങൾ‌ സിനിമ നിർമ്മിക്കുമ്പോൾ‌, ഞാൻ‌ വ്യത്യസ്ത സ്ഥലങ്ങളിൽ‌-കുന്നുകളിൽ‌, ഏറ്റവും ഉയരമുള്ള മരങ്ങളിൽ‌, ആകാശത്തേക്ക്‌ നോക്കിക്കൊണ്ടിരിക്കും - ഞാൻ‌ കോംഗിനെയും സിനിമയിലെ മറ്റ് ജീവികളെയും നോക്കുകയാണെന്ന് നടിക്കുന്നു.

ഡി.ജി: നിങ്ങൾ ആദ്യമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടു? കോങ്ങ്: തലയോട്ടി ദ്വീപ്?

TH: ഞാൻ ചിത്രീകരണം നടത്തുകയായിരുന്നു ക്രിംസൺ പീക്ക് 2014 ൽ കാനഡയിൽ, നിർമ്മാണ കമ്പനിയായ ലെജൻഡറി പിക്ചേഴ്സിന്റെ പങ്കാളികളിൽ ഒരാളായ നിർമ്മാതാവ് തോമസ് ടൾ എന്നെ മാറ്റി നിർത്തി അവർ മറ്റൊരു കോംഗ് സിനിമ ചെയ്യാൻ പോകുന്നുവെന്ന് എന്നോട് പറഞ്ഞു. തോമസ് എന്നോട് പറഞ്ഞു, അവർ ഇത്തരത്തിലുള്ളതാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു കോങ്ങ് 1933 ലെ ക്ലാസിക് ഒറിജിനലിനെ പരാമർശിച്ചുകൊണ്ട് നാമെല്ലാവരും വളർന്നു. ഈ സിനിമയിലെ കോംഗ് യഥാർത്ഥ ലോകത്ത് നിലനിൽക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം എന്നോട് പറഞ്ഞു. ചിത്രത്തിൽ മറ്റ് സൃഷ്ടികളും പര്യവേക്ഷകരും വില്ലന്മാരും ഉണ്ടായിരിക്കുമെന്നും അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, ഞാൻ നായകനാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്നിട്ട് എന്നോട് ചോദിച്ചു, 'നിങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടോ?'

ഡി.ജി: സ്‌കൽ ഐലൻഡിനെ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ വിവരിക്കും?

TH: ഏറ്റവും അപകടകരമായ സ്ഥലങ്ങൾ ഏറ്റവും മനോഹരമാണ്. ഭീകരതയും അതിശയവും നിറഞ്ഞ മനോഹരമായ, എന്നാൽ നിഗൂ place മായ സ്ഥലമാണ് സ്‌കൽ ദ്വീപ്. മനുഷ്യൻ മുമ്പൊരിക്കലും അവിടെ ഉണ്ടായിട്ടില്ല, മനുഷ്യൻ അവിടെ ഉൾപ്പെടുന്നില്ല എന്നൊരു ബോധമുണ്ട്. വിസ്മയവും അതിശയവും അജ്ഞാതമായ ഭീകരതയുമാണ് ചിത്രം.

ഡി.ജി: കോൺറാഡിനെ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ വിവരിക്കും, കഥാപാത്രത്തിന്റെ പേരും ജോസഫ് കോൺറാഡിന്റെ നോവൽ ഹാർട്ട് ഓഫ് ഡാർക്ക്നെസും തമ്മിൽ ബന്ധമുണ്ടോ?

ടിഎച്ച്: കോൺറാഡിന്റെ ഹാർട്ട് ഓഫ് ഡാർക്ക്നെസ് മനുഷ്യന്റെ മനസ്സിനെ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തു, പുസ്തക-മനുഷ്യന്റെ ഹുബ്രിസിലെ പ്രമേയങ്ങളും പ്രകൃതിയിൽ നിലനിൽക്കുന്ന അതിശൈത്യവും സിനിമയിൽ ഉണ്ട്. ഈ ദൗത്യത്തിലേക്ക് വളരെയധികം അപകർഷതാബോധം കൊണ്ടുവരുന്ന മുൻ എസ്‌എ‌എസ് ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ് കോൺറാഡ്. കാടിന്റെ അതിജീവനത്തിൽ കോൺറാഡ് പ്രത്യേകത പുലർത്തുന്നു, പ്രകൃതിയുടെ ഏറ്റവും തീവ്രമായ രൂപങ്ങൾ അദ്ദേഹം അനുഭവിച്ചിട്ടുണ്ട്. അവരെല്ലാവരും മരിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതുന്നു, ഈ ദൗത്യത്തിൽ എല്ലാവരും മരിക്കാനുള്ള വഴികൾ അദ്ദേഹം പട്ടികപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങുന്നു. സിനിമയിൽ സംഭവിക്കുന്നത് കോംഗ് തന്റെ വിസ്മയവും ആശ്ചര്യവും വീണ്ടും ഉണർത്തുന്നു എന്നതാണ്.

ഡിജി: കോങ്ങ്: തലയോട്ടി ദ്വീപ് 1973 ലാണ് നടക്കുന്നത്. ആ സമയത്തെ നിർദ്ദിഷ്ട പോയിന്റ് കഥയ്ക്ക് പ്രസക്തമായിരിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്?

TH: ഇത് ഒരു തികഞ്ഞ സമയമാണ്, കാരണം ഇത് പസഫിക്കിലെ ഒരു അജ്ഞാത ദ്വീപ് കണ്ടെത്താൻ കഴിയുന്ന ഒരു കാലഘട്ടമാണ്. നാസയുടെ സാറ്റലൈറ്റ് പ്രോഗ്രാം ലാൻഡ്‌സാറ്റ് ലോകത്തെ ബഹിരാകാശത്ത് നിന്ന് മാപ്പ് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയ 1973 വരെ സ്‌കൽ ദ്വീപ് കണ്ടെത്താനാകില്ലെന്ന് വിശ്വസനീയമാണ്, അങ്ങനെയാണ് സിനിമയിൽ ദ്വീപ് കണ്ടെത്തിയത്. അഴിമതിയും അപകർഷതാബോധവും അധികാര ദുർവിനിയോഗവും നിർവചിച്ച സമയമാണിത്. റിച്ചാർഡ് നിക്സൺ വിയറ്റ്നാം യുദ്ധം അവസാനിപ്പിച്ചു. വാട്ടർഗേറ്റ് അഴിമതി അപ്പോഴും പുറത്തുവരികയായിരുന്നു. ഇത് സമയത്തിന്റെ ആപേക്ഷിക പോയിന്റാണ്.

ഡിജി: സംവിധായകൻ എന്താണ് ചെയ്തത് ജോർദാൻ വോഗ്-റോബർട്ട്സ് ഇത് ശ്രമിച്ചേക്കാവുന്ന മറ്റ് സംവിധായകരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്‌തമായ ഈ സിനിമയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരിക?

TH: ജോർദാൻ ഈ സിനിമയിൽ അചഞ്ചലമായ ഒരു വിശ്വാസം കൊണ്ടുവന്നു, അതിനർത്ഥം പഴയ സ്കൂൾ തരത്തിലുള്ള ചലച്ചിത്രനിർമ്മാണത്തിലേക്ക് മടങ്ങിവരാനാണ്. പ്ലാനറ്റ് എർത്ത് എന്ന ടെലിവിഷൻ പരമ്പരയിൽ ഡേവിഡ് ആറ്റൻബറോ ചെയ്തതുപോലെ ജോർദാൻ ഭൂമിയുടെ അറ്റത്തേക്ക് പോകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഞങ്ങൾ യഥാർത്ഥ പരിതസ്ഥിതികളിലും യഥാർത്ഥ കാടുകളിലും ചിത്രീകരിച്ചു. ഈ സിനിമയിൽ എയർ കണ്ടീഷൻ ചെയ്ത, ബഗ് രഹിത കൂടാരങ്ങളൊന്നുമില്ല. ഞങ്ങൾ ഓസ്‌ട്രേലിയയിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, ഗോൾഡ് കോസ്റ്റിൽ, കറുത്ത പാമ്പുകൾ, ചിലന്തികൾ, ചില സസ്യങ്ങൾ എന്നിവപോലും നമ്മെ കൊല്ലുമെന്ന് ആരോഗ്യ സുരക്ഷാ ഉദ്യോഗസ്ഥർ മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി. ക്വീൻസ്‌ലാന്റിലെ മഴക്കാടുകളിൽ ഞങ്ങൾ ചിത്രീകരിച്ചു, വിയറ്റ്നാമിലെ തടാകങ്ങൾക്കും ചതുപ്പുകൾക്കും ചുറ്റും ഞങ്ങൾ ചിത്രീകരിച്ചു, അവിടെ പർവതങ്ങൾ ആകാശ കെട്ടിടങ്ങൾ പോലെ നിലത്തുനിന്ന് ഉയരുന്നു. ഒവാഹുവിൽ, ഞങ്ങൾ താഴ്‌വരകളിലായിരുന്നു, ചുറ്റും ആശ്വാസകരമായ പർവത വിസ്തകളും ഹ്യൂ ഹെലികോപ്റ്ററുകളും. ചിത്രത്തിന്റെ രൂപം വളരെ വർണ്ണാഭമായതും സൗന്ദര്യവും പ്രതാപവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ദ്വീപിൽ ധാരാളം ഫ്ലൂറസെന്റ് നിറങ്ങളുണ്ട്-ധാരാളം ബ്ലൂസും തിളക്കമുള്ള പച്ചിലകളും ഓറഞ്ചും. ഈ പ്രകൃതി ലോകത്തിന്റെ ദേവനാണ് കോംഗ്.

ഡിജി: ബ്രൈ ലാർസൺ അവതരിപ്പിച്ച കോൺറാഡും മേസൺ വീവറും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ വിവരിക്കും?

ടിഎച്ച്: കോൺറാഡും വീവറും അവരുടെ സംശയനിവാരണത്താൽ ഐക്യപ്പെടുന്ന പുറത്തുനിന്നുള്ളവരാണ്. അവർ അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നതിന്റെ പ്രഖ്യാപിത കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഇരുവരും വളരെ സംശയത്തിലാണ്. ജോൺ ഗുഡ്മാൻ അവതരിപ്പിച്ച കഥാപാത്രത്തെ അവർ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, അദ്ദേഹം ആഗ്രഹത്തെ മാപ്പ് ചെയ്യാൻ മാത്രമേ ആഗ്രഹിക്കുന്നുള്ളൂവെങ്കിലും വ്യക്തമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുണ്ടെന്ന് പറയുന്നു. മനുഷ്യ കഥാപാത്രങ്ങൾ എല്ലാം വ്യത്യസ്ത അളവിലുള്ള, തകർന്ന, ഏകാന്തമായ ആളുകളാണ്. അവരിൽ ചിലർ കോംഗിനെ ഒരു ഭീഷണിയായിട്ടാണ് കാണുന്നത്, മറ്റുള്ളവർ കോൺറാഡിനെപ്പോലെ കോംഗ് ഒരു രക്ഷകനാണെന്ന ആശയത്തിലേക്ക് വരുന്നു.

ഡിജി: സ്കൈ ഡെവിൾസ് ഹെലികോപ്റ്റർ സ്ക്വാഡ്രന്റെ നേതാവ് സാമുവൽ എൽ ജാക്സൺ അവതരിപ്പിച്ച കോൺറാഡിനും പ്രസ്റ്റൺ പാക്കാർഡിനും ഇടയിൽ നിലനിൽക്കുന്ന ചലനാത്മകതയെ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ വിവരിക്കും?

TH: ആകാശത്തിലെ കമാൻഡറാണ് പാക്കാർഡ്, കോൺറാഡ് നിലത്ത് കമാൻഡറാണ്. ഈ ദ്വീപിലെത്തിയ പര്യവേക്ഷകരുടെയും സൈനികരുടെയും വ്യത്യസ്‌തമായ ഒരു സംഘമാണിത്. പാക്കാർഡിന്റെ പ്രഥമ പരിഗണന തന്റെ മനുഷ്യരുടെ ജീവൻ സംരക്ഷിക്കുക എന്നതാണ്, അവന്റെ ആളുകൾക്ക് ഭീഷണി നേരിടുമ്പോൾ അയാൾ പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നു. സിനിമയിലുടനീളം ഞങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ വികസിക്കുന്ന വ്യത്യസ്ത മുൻഗണനകൾ പരസ്പരം വൈരുദ്ധ്യത്തിലാക്കുന്നു.

ഡി.ജി: ആ മാസങ്ങളിലെല്ലാം നിങ്ങൾ കോംഗിനെ നോക്കുന്നതായി നടിക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് തോന്നിയത്?

TH: തിരക്കഥയെയും ആശയപരമായ കലാസൃഷ്‌ടിയെയും അടിസ്ഥാനമാക്കി ഞാൻ സങ്കൽപ്പിച്ചത് പ്രകൃതിയുടെ ശക്തിയുടെ ഒരു ചിഹ്നമാണ് കോംഗ് എന്നതാണ്. ഇത് തീർച്ചയായും ഞാൻ സിനിമയിൽ കണ്ടതാണ്. ദ്വീപിന്റെയും പ്രകൃതിയുടെയും സംരക്ഷകനാണ് കോംഗ്. അവന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് നേറ്റീവ് ഇന്റലിജൻസ് കാണാൻ കഴിയും, കൂടാതെ അവൻ എത്ര ഏകാന്തതയിലാണെന്നും നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. ഭക്ഷണ ശൃംഖലയുടെ മുകളിൽ അവൻ ഏകാന്തനാണ്. അവന്റെ പൂർവ്വികർ എല്ലാവരും കൊല്ലപ്പെട്ടു, അവൻ ഇത്തരത്തിലുള്ള അവസാനത്തെ ആളാണ്. അവന്റെ കണ്ണുകൾ ദുരന്തത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഞാൻ അവനെ നോക്കിയപ്പോൾ, ചിത്രീകരണ സമയത്ത് ഞാൻ ഒരു കുന്നിന്റെയോ മരത്തിന്റെയോ നേരെ നോക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ ആദ്യം പരിഭ്രാന്തരായി, പിന്നെ എനിക്ക് വിനയവും വിസ്മയവും അനുഭവപ്പെട്ടു. അപ്പോൾ ഞാൻ വിചാരിച്ചു, 'ഞാൻ ഒരു ദൈവത്തെ നോക്കുന്നു.'