പാരമ്പര്യമുള്ള ഇതിനായി ഫീച്ചർ സംവിധാനം ചെയ്യുന്ന അരങ്ങേറ്റത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു അരി അസ്റ്റർമുമ്പ് ആറ് ഹ്രസ്വചിത്രങ്ങൾ സംവിധാനം ചെയ്ത. അന്നുമുതൽ പാരമ്പര്യമുള്ള 2018 ജനുവരിയിൽ സൺഡാൻസ് ഫിലിം ഫെസ്റ്റിവലിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു, വിമർശകർ താരതമ്യം ചെയ്തു പാരമ്പര്യമുള്ള പോലുള്ള ഐക്കണിക് സിനിമകളിലേക്ക് റോസ്മേരീസ് ബേബി ഒപ്പം തിളക്കം ആസ്റ്ററിനെ auteur എന്ന് ലേബൽ ചെയ്തു.

ആസ്റ്ററുമായുള്ള ഇനിപ്പറയുന്ന അഭിമുഖം ഏപ്രിൽ ആദ്യ വാരത്തിൽ ഇമെയിൽ വഴി നടത്തി.  പാരമ്പര്യമുള്ള ജൂൺ 8 ന് തീയറ്ററുകളിൽ തുറക്കും.

ഡിജി: പാരമ്പര്യത്തിന്റെ പ്രചോദനം, പ്രചോദനം, സിനിമയുടെ ശീർഷകത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം എന്താണ്?

AA: ദു rief ഖത്തെയും ആഘാതത്തെയും കുറിച്ച് ഗ serious രവമായ ഒരു ധ്യാനം നടത്താൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അത് ക്രമേണ ഒരു പേടിസ്വപ്നമായി മാറുന്നു - ദുരന്തമുണ്ടാകുമ്പോൾ ജീവിതത്തെ ഒരു പേടിസ്വപ്നം പോലെ അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും. ശീർഷകത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പ്രാധാന്യം സിനിമയുടെ അവസാനം വരെ കാഴ്ചക്കാരിൽ ഉണ്ടാകരുത്, പക്ഷേ അത് പറഞ്ഞാൽ മാത്രം മതി പാരമ്പര്യമുള്ള പ്രധാനമായും കുടുംബബന്ധങ്ങളുടെ വഞ്ചനയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതാണ്. സിനിമയ്ക്കിടെ, ഈ കുടുംബത്തിന് സ്വതന്ത്ര ഇച്ഛാശക്തിയില്ലെന്ന് കൂടുതൽ വ്യക്തമാകും; അവരുടെ വിധി അവർക്ക് കൈമാറി, അവർക്ക് കുലുങ്ങാമെന്ന പ്രതീക്ഷയില്ലാത്ത ഒരു അവകാശമാണിത്.

ഡിജി: ഈ സിനിമ ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിച്ച തീമുകൾ ഏതാണ്?

AA: ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ച് ആളുകളെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നതും ബോണ്ടുകൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതും സംബന്ധിച്ച് ധാരാളം സിനിമകൾ ഉണ്ട്. ദു rief ഖം ആളുകളെ കീറിമുറിക്കുന്ന എല്ലാ വഴികളെയും ആഘാതം ഒരു വ്യക്തിയെ എങ്ങനെ പൂർണ്ണമായും രൂപാന്തരപ്പെടുത്താമെന്നതിനെക്കുറിച്ചും ഒരു സിനിമ നിർമ്മിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു - മാത്രമല്ല മികച്ചത് ആവശ്യമില്ല! വൃത്തികെട്ടതും പ്രതീക്ഷയില്ലാത്തതുമായ ഒരു അന്ത്യത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന ഏറ്റവും മോശം സാഹചര്യങ്ങളുടെ ഒരു ബുഫെ ആണ് പാരമ്പര്യം. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ എല്ലാം ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിച്ചതെന്ന് ഇപ്പോൾ ഞാൻ അന്വേഷിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

ഡിജി: ചിത്രീകരണം ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് നിങ്ങളും നിങ്ങളുടെ ഛായാഗ്രാഹകനും ചർച്ച ചെയ്ത സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്, വിഷ്വൽ തന്ത്രം എന്തായിരുന്നു, സിനിമയുടെ രൂപവും സ്വരവും നിങ്ങൾ എങ്ങനെ വിവരിക്കും?

AA: ശരി, ഞാൻ‌ എന്റെ ഡി‌പി പവൽ‌ പോഗോർ‌സെൽ‌സ്കിയുമായി എ‌എഫ്‌ഐയിൽ‌ കണ്ടുമുട്ടിയതുമുതൽ‌ പ്രവർ‌ത്തിക്കുന്നു, ഞങ്ങൾ‌ ഒരു അത്ഭുതകരമായ ചുരുക്കെഴുത്ത് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഒരു വിയോജിപ്പിന്റെയോ തെറ്റിദ്ധാരണയുടെയോ സൂചനയിൽ ഞങ്ങൾ പരസ്പരം അസ്വസ്ഥരാകുന്ന ഒരു പരിധിവരെ ഞങ്ങൾ ഒരേ ഭാഷയാണ് സംസാരിക്കുന്നത്. ഞാൻ ജോലി ചെയ്യുന്ന രീതി - കൂടാതെ മികച്ച രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള വഴികളുണ്ടെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട് - ഒരു ഷോട്ട് ലിസ്റ്റ് രചിച്ചുകൊണ്ട് ഞാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ആരംഭിക്കുന്നു, ആ ഷോട്ട് പട്ടിക പൂർത്തിയാകുന്നതുവരെ ഞാൻ ക്രൂവിലുള്ള ആരോടും സംസാരിക്കില്ല. അവിടെ നിന്ന്, എക്സിക്യൂഷൻ, ലൈറ്റിംഗ്, പ്രൊഡക്ഷൻ ഡിസൈൻ തുടങ്ങിയവയുടെ ചോദ്യങ്ങൾ കേന്ദ്രമായിത്തീരുന്നു. എന്നാൽ ആദ്യം, ഓരോ വകുപ്പ് മേധാവിക്കും അവരുടെ തലയിൽ സിനിമ കാണാൻ കഴിയണം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ക്യാമറ വളരെ ദ്രാവകവും വേർപെടുത്തിയതും നിരീക്ഷണാത്മകവും - അതിക്രമിച്ച് കടക്കുന്നതുമായിരിക്കും. സ്വരം സംസാരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്… പക്ഷെ സിനിമയ്ക്ക് തിന്മ തോന്നണമെന്ന് ഞാൻ പലപ്പോഴും ക്രൂവിനോട് പറയുമെന്ന് എനിക്ക് പറയാൻ കഴിയും. ഞങ്ങൾ കുടുംബത്തോടൊപ്പമാണ്, യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഞങ്ങളുടെ അജ്ഞതയിലാണ് ഞങ്ങൾ അവരോടൊപ്പം ചേരുന്നത്, എന്നാൽ കൂടുതൽ അറിവുള്ളതും ദു sad ഖകരവുമായ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ അവരെ കാണുന്നുവെന്ന ബോധവും ഉണ്ടായിരിക്കണം.

ഡി.ജി: ഈ സിനിമയിലേക്ക് നിങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്ന വർഗ്ഗ സ്വാധീനങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്, ഈ സിനിമയെക്കുറിച്ച് പ്രേക്ഷകർക്ക് ഏറ്റവും ആകർഷകവും ഭയപ്പെടുത്തുന്നതും എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നു?

AA: ഹൊറർ ഘടകങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഞങ്ങൾ കുടുംബ നാടകത്തിൽ പങ്കെടുക്കേണ്ടത് പ്രധാനമായിരുന്നു. ഭയപ്പെടുത്തുന്ന സിനിമയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഈ ചിത്രം ഒരു ആഭ്യന്തര ദുരന്തമായി സ്വന്തമായി നിൽക്കേണ്ടതുണ്ട്. അതിനാൽ, ഞാൻ ക്രൂവിന് നൽകിയ മിക്ക റെഫറൻസുകളും ഹൊറർ സിനിമകളല്ല. മൈക്ക് ലീ ഒന്നായിരുന്നു - പ്രത്യേകിച്ച് രഹസ്യങ്ങളും നുണകളും ഒപ്പം എല്ലാം അല്ലെങ്കിൽ ഒന്നുമില്ല. ഞങ്ങൾ ഗൗരവമായി സംസാരിച്ചു ഹിമക്കാറ്റ് ഒപ്പം കിടപ്പുമുറിയിൽ, പാരമ്പര്യത്തിൽ ഉള്ളതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്‌തമല്ലാത്ത 30 മിനിറ്റ് മാർക്കിൽ ഇത് വിപരീതമാണ്. ബെർഗ്മാൻ എന്റെ നായകന്മാരിൽ ഒരാളാണ്, ശരത്കാല സോനാറ്റയ്‌ക്കൊപ്പം അമ്മയും മകളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് ഞാൻ ചിന്തിക്കുന്ന ഒന്നായിരുന്നു ക്രൈസും വിസ്‌പേഴ്‌സും. ഞങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്ത ഹൊറർ സിനിമകൾ കൂടുതലും 60, 70 കളിൽ നിന്നുള്ളവയാണ്. റോസ്മേരീസ് ബേബി ഒരു വ്യക്തമായ ടച്ച്സ്റ്റോൺ ആയിരുന്നു. ഇപ്പോൾ നോക്കരുത് ഒരു വലിയ ഒന്നാണ്. നിക്കോളാസ് റോഗ് പൊതുവെ എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വലുതായിരുന്നു. എനിക്ക് ജാക്ക് ക്ലേട്ടനെ ഇഷ്ടമാണ് നിരപരാധികൾ. മികച്ച ജാപ്പനീസ് ഹൊറർ ചിത്രങ്ങളുണ്ട് - ഉഗെത്സു, ഒനിബാബ, അഭിനിവേശ സാമ്രാജ്യം, ക്വൈദാൻ, കുറോനെക്കോപങ്ക് € |

ഡി.ജി: ഗ്രഹാം കുടുംബത്തിൽ ഞങ്ങൾ ആദ്യമായി സിനിമയിൽ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ അവരുടെ കുടുംബ ചലനാത്മകതയെ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ വിവരിക്കും, സിനിമയിലുടനീളം അവർ നടത്തുന്ന യാത്രയെ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ വിവരിക്കും?

AA: ഗ്രഹാമുകൾ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ ഇതിനകം പരസ്പരം വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. നിറയെ, അറിയപ്പെടാത്ത ചരിത്രവുമായി വായു കട്ടിയുള്ളതായിരിക്കണം. അവിടെ നിന്ന്, കാര്യങ്ങൾ കൂടുതൽ അകറ്റാൻ മാത്രം സഹായിക്കുന്ന കാര്യങ്ങൾ സംഭവിക്കുന്നു, ഒപ്പം സിനിമയുടെ അവസാനത്തോടെ, കുടുംബത്തിലെ ഓരോ അംഗവും ആകെ അപരിചിതനായിത്തീരുന്നു - അല്ലെങ്കിൽ സ്വയം ഇരട്ടിയായി തോന്നുന്നില്ലെങ്കിൽ - മറ്റൊരാൾക്ക്. ആൻഡ്രോയിഡിന്റെ ഉപന്യാസത്തെ പരാമർശിക്കാൻ, ഹോം ഇൻ പാരമ്പര്യമുള്ള ദൃ un നിശ്ചയമില്ലാതെ മാറുന്നു.

ഡി.ജി: എബ്രഹാം കുടുംബത്തെ സിനിമയിൽ ബാധിക്കുന്ന ദുഷിച്ച സാന്നിധ്യത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ വിവരിക്കും, അവർ ഇതിനോട് എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കും?

AA: കളിയിൽ ധാരാളം വിഷ സ്വാധീനങ്ങളുണ്ട്. കുറ്റബോധം, നീരസം, കുറ്റപ്പെടുത്തൽ, അവിശ്വാസം… എന്നിട്ട് ഒരു രാക്ഷസനുമുണ്ട്.

ഡിജി: ജീവിതത്തിലും മരണത്തിലും ചാർലിയും മുത്തശ്ശി എല്ലനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ വിവരിക്കും?

AA: ഇത് വിശദീകരിക്കാൻ സിനിമയിലെ ചില വലിയ വെളിപ്പെടുത്തലുകൾ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുക എന്നതാണ്. കേടാകാതിരിക്കാൻ ഞാൻ വിട്ടുനിൽക്കും!

ഡിജി: ചിത്രീകരണ സമയത്ത് നിങ്ങൾ നേരിട്ട ഏറ്റവും വലിയ വെല്ലുവിളി ഏതാണ്?

AA: ഞങ്ങൾ വീടിന്റെ ഇന്റീരിയർ മുഴുവൻ ശബ്ദ സ്റ്റേജിൽ നിർമ്മിച്ചു. വീടിനുള്ളിലെ എല്ലാം ആദ്യം മുതൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തതാണ്. ഇതിനപ്പുറം, വീടിന്റെ ഒരു ചെറിയ തനിപ്പകർപ്പ് സൃഷ്ടിക്കേണ്ടതിന്റെ അധിക വെല്ലുവിളി ഞങ്ങൾക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു (മറ്റ് പല മിനിയേച്ചറുകൾക്കിടയിലും). ഷൂട്ടിംഗിന് മുമ്പായി വീടിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളും നന്നായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്യേണ്ടതുണ്ടെന്നാണ് ഇതിനർത്ഥം. വീടിന്റെ ലേ layout ട്ടും മുറികളുടെ അളവുകളും ഞങ്ങൾ തീരുമാനിക്കേണ്ടതുണ്ടെന്ന് ഇതിനർത്ഥമില്ല, ഇത് യഥാർത്ഥത്തിൽ മിനിയേച്ചറിസ്റ്റിന് പകർ‌ത്താനുള്ള ഏറ്റവും എളുപ്പമുള്ള കാര്യമാണ്; സെറ്റ് ഡ്രസ്സിംഗിനെക്കുറിച്ച് വളരെ നേരത്തെ തന്നെ തീരുമാനമെടുക്കേണ്ടതുണ്ടെന്നാണ് ഇതിനർത്ഥം. അതിനാൽ, ഫർണിച്ചർ എന്തായിരിക്കും, വാൾപേപ്പർ എന്തായിരിക്കും, ഓരോ മുറിയിലും നമുക്ക് എന്ത് ചെടികളാണുള്ളത്, വിൻഡോയ്ക്ക് മുകളിലൂടെ ഞങ്ങൾ എന്ത് ഡ്രാപ്പുകൾ ഇടുന്നു, എന്നിങ്ങനെയുള്ളവ അറിയേണ്ടതുണ്ട്. ഞങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ അവസാന ആഴ്ചയിൽ‌ ഡോൾ‌ഹ ouses സുകൾ‌ ഉൾ‌ക്കൊള്ളുന്നതെല്ലാം ഞങ്ങൾ‌ ചിത്രീകരിച്ചു, മാത്രമല്ല അത് വളരെ ഇറുകിയതും മിനിയേച്ചറുകൾ‌ ഷിപ്പുചെയ്യുന്ന ദിവസങ്ങളിൽ‌ തന്നെ അയച്ചിരുന്നു.

ഡി.ജി: നിങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണ ലൊക്കേഷനായ യൂട്ടാ നിങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത മറ്റ് ചിത്രീകരണ സ്ഥലങ്ങളിൽ നിന്ന് അദ്വിതീയമായ ഈ സിനിമയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നത്, ചിത്രത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലം, ക്രമീകരണം എന്നിവ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ വിവരിക്കും?

AA: ശരി, ഞങ്ങൾ ആദ്യം യൂട്ടയിലേക്ക് പോയത് അവിടെയുള്ള ഞങ്ങളുടെ ബജറ്റിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ നേടാൻ ഞങ്ങൾക്ക് കഴിഞ്ഞു. കൂടാതെ, ഒരു ശീതകാല സിനിമ നിർമ്മിക്കുകയും വീട് മഞ്ഞുവീഴ്ചയിലാക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതായിരുന്നു യഥാർത്ഥ പദ്ധതി. വേനൽക്കാലത്ത് ഞങ്ങൾ ഷൂട്ട് ചെയ്യണമെന്ന് ഷെഡ്യൂളിംഗ് ആവശ്യപ്പെട്ടിരുന്നു, ആത്യന്തികമായി യൂട്ടാ നൽകിയ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളിൽ എനിക്ക് സന്തോഷവാനായില്ല. സിനിമ മറ്റേതെങ്കിലും രീതിയിൽ നോക്കുന്നതായി എനിക്ക് ഇപ്പോൾ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഈ സിനിമയിൽ ഞങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും അവിശ്വസനീയമായ ക്രൂ ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്നും എനിക്ക് പറയേണ്ടതുണ്ട് - ആർട്ട് ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റ് മുതൽ ക്യാമറ ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റ് വരെ, ഒരു ദുർബലമായ ലിങ്ക് പോലും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ഒരു സിനിമ ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ആർക്കും ഞാൻ യൂട്ടയെ ശുപാർശ ചെയ്യും.

ഡി.ജി: സിനിമയിലെ നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട രംഗമോ സീക്വൻസോ എന്താണ്?

AA: ശരി, ഒരു സ്‌പോയിലർ ഒഴിവാക്കാമെന്ന പ്രതീക്ഷയിലും അമിതമായി നിഗൂ being ത ഉണ്ടാകാനുള്ള സാധ്യതയിലും: ടോണി കൊളറ്റിന്റെ അനിയന്ത്രിതമായ കരച്ചിൽ (ഒരാഴ്ചയ്ക്കുള്ളിൽ) ഉണ്ട്, അത് എങ്ങനെ മാറിയെന്ന് ഞാൻ സന്തുഷ്ടനാണ്.

ഡിജി: ആൻ ഡ ow ഡിന്റെ കഥാപാത്രമായ ജോണിനെക്കുറിച്ച് വായിച്ചപ്പോൾ ഞാൻ ബില്ലി വൈറ്റ്‌ലാവിനെ മിസ്സിസ് ബെയ്‌ലോക്ക് ആയി ചിന്തിച്ചു ഒമാൻ. ഈ ചിത്രത്തിലെ ജോണിന്റെ വേഷത്തെ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ വിവരിക്കും?

AA: അവളുടെ സ്വഭാവം തീർച്ചയായും ആ പാരമ്പര്യത്തിലാണ്. ഇക്കാര്യത്തിൽ, കാസ്റ്റെവെറ്റ്സ് പോലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പാരമ്പര്യത്തിലും അവൾ ഉണ്ട് റോസ്മേരീസ് ബേബി അല്ലെങ്കിൽ ഹിലാരി മേസന്റെ അന്ധനായ ക്ലയർ‌വയൻറ് ഇപ്പോൾ നോക്കരുത്. പരോപകാരിയായ അയൽക്കാരന്റെ അശുഭാപ്തിപരമായ സംശയത്തിൽ നിന്നാണ് അവൾ ഉരുത്തിരിഞ്ഞത്, നിങ്ങളുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ ഹൃദയത്തിൽ ഉണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു. പ്രവർത്തനരഹിതമായ ഒരു യൂണിറ്റിലെ ഒറ്റപ്പെട്ട അംഗത്തിന് ഒരു let ട്ട്‌ലെറ്റ് നൽകാൻ സന്നദ്ധരായ പുറമേ നിന്നുള്ളവരുടെ കുടുംബ നാടകങ്ങളിലെ ഒരു പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്നും അവൾ വരുന്നു. സാധാരണ ജനങ്ങളിലെ ജഡ് ഹിർഷ് ഒരുദാഹരണമാണ്.

ഡി.ജി: ഇതുവരെ formal ദ്യോഗികമായി റിലീസ് ചെയ്യാത്ത ഒരു ചിത്രത്തിന് വിചിത്രമായ ഈ സിനിമയ്ക്ക് ഇതുവരെ ലഭിച്ച നല്ല പ്രതികരണം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ലോകത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ലഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഈ ചിത്രം ഇതിനകം തന്നെ ക്ലാസിക് പദവി നേടിയിട്ടുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു. അത് കാണാനുള്ള അവസരം. പ്രേക്ഷക പ്രതികരണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, നിങ്ങൾ ഇതുവരെ പങ്കെടുത്ത സ്ക്രീനിംഗിനിടെ നിങ്ങൾ എന്താണ് അനുഭവിച്ചത്, ഇതുവരെ സിനിമയോട് നിങ്ങൾ നേടിയ പ്രതികരണത്തെ എങ്ങനെ വിവരിക്കും?

AA: പ്രതികരണങ്ങൾ വളരെ ആവേശകരമാണ്. സത്യം പറഞ്ഞാൽ, ആളുകൾ ഇത് ഒരു ഭീമാകാരമായ കഷ്ണം ആണെന്ന് കരുതാത്തതിൽ എനിക്ക് തുടക്കത്തിൽ തന്നെ ആശ്വാസം ലഭിച്ചു. നിങ്ങളുടെ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന സിനിമ പ്രവർത്തിക്കുന്നുണ്ടോ ഇല്ലയോ എന്നത് ഒരു അദ്വിതീയമായി കണക്കാക്കാവുന്ന കാര്യമാണെന്ന് നിങ്ങൾ വേഗത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഇത് ഒരു കോമഡി നിർമ്മിക്കുന്നത് പോലെയാണ്. ഒന്നുകിൽ ആളുകൾ ചിരിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ അവർ ഇല്ല. പക്ഷേ, നിങ്ങൾ‌ക്ക് ഉണ്ടാക്കിയ ഒരു കാര്യത്തെക്കുറിച്ച് പ്രേക്ഷകർ‌ ഒന്നിച്ച് നിലവിളിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നില്ലെന്ന് എനിക്ക് പറയാൻ കഴിയും. ഇത് മികച്ച ഡോപാമൈൻ ഉയർന്നതാണ്.

ഡിജി: ഇത് നിങ്ങളുടെ ആദ്യത്തെ ഫീച്ചർ ഫിലിം ആയതിനാൽ, കഴിഞ്ഞ ദശകത്തിൽ നിങ്ങൾ നടത്തിയ യാത്രയെ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ വിവരിക്കും?

AA: എനിക്ക് പന്ത്രണ്ട് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ മുതൽ ഞാൻ തിരക്കഥ എഴുതുന്നു. അമേരിക്കൻ ഫിലിം ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ ഡയറക്റ്റിംഗ് പഠിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഞാൻ സാന്താ ഫെ കോളേജിലെ ഫിലിം സ്കൂളിൽ ചേർന്നു. എ.എഫ്.ഐ ബിരുദം നേടിയ ശേഷം ഞാൻ ഡസൻ കണക്കിന് ഹ്രസ്വചിത്രങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു, അപ്പോഴേക്കും ഞാൻ എഴുതാൻ തുടങ്ങി പാരമ്പര്യമുള്ള, എനിക്ക് പോകാൻ തയ്യാറായ മറ്റ് പത്ത് ഫീച്ചർ സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു (അവയിൽ രണ്ടെണ്ണം മുമ്പ് നിർമ്മിക്കാനുള്ള പാതയിലായിരുന്നു പാരമ്പര്യമുള്ള). ഇത് ഒരു നീണ്ട റോഡാണ്, പക്ഷേ ഉള്ളവരേക്കാൾ വലിയ വിഭവങ്ങളോ ശക്തമായ സഹകാരികളോ എനിക്ക് അനുഗ്രഹിക്കപ്പെടില്ല പാരമ്പര്യമുള്ള. ഞാൻ അങ്ങേയറ്റം ഭാഗ്യവാനാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

ഡി.ജി: നിങ്ങളുടെ മുമ്പത്തെ സൃഷ്ടികളൊന്നും കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത ഒരാൾക്ക്, നിങ്ങളുടെ ഹ്രസ്വചിത്രങ്ങൾ, നിങ്ങളുടെ മുഖമുദ്ര, സംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ നിങ്ങളുടെ ഒപ്പ്, എന്താണ് തിരിച്ചറിയുന്നത് പാരമ്പര്യമുള്ള ഒരു അരി ആസ്റ്റർ ചിത്രമായി?

AA: ചലച്ചിത്ര നിർമ്മാണം കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്നതാണെന്ന് (അല്ലെങ്കിൽ ആയിരിക്കണം) എ‌എഫ്‌ഐയിലെ എന്റെ ഒരു മികച്ച അധ്യാപകൻ പീറ്റർ മർഖം പറഞ്ഞത് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. ആ വികാരത്തോട് ഞാൻ പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ യോജിക്കുന്നു. പാരമ്പര്യവും എന്റെ എല്ലാ ഹ്രസ്വചിത്രങ്ങളും (കൂടാതെ ഞാൻ ഇവിടെ നിന്ന് നിർമ്മിക്കാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്ന മിക്കവാറും എല്ലാ സിനിമകളും) കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്ന പാരമ്പര്യത്തിന് പ്രതീക്ഷ നൽകുന്ന സംഭാവനകളാണ്.

ഡി.ജി: എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുന്നത് പാരമ്പര്യമുള്ള വിപണിയിലെ മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളുടെ ലെജിയനിൽ നിന്ന് വേറിട്ടു നിൽക്കുന്നുണ്ടോ?

AA: അത് സംസാരിക്കാനുള്ള എന്റെ സ്ഥലമാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നില്ല. സിനിമ പ്രവർത്തിക്കുകയാണെങ്കിൽ, മറ്റെന്തിനെക്കാളും മുമ്പായി കഥാപാത്രങ്ങളെ ബഹുമാനിക്കുകയെന്നത് എന്റെ ദൗത്യമാക്കി മാറ്റിയതിനാലാണെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ഉൾപ്പെടുത്തുന്നത് ഉറപ്പാക്കിയ പൂർണ്ണ-ഫ്രണ്ടൽ നഗ്നതയുടെ വളരെ മാന്യമായ അളവുണ്ട്.

ഡിജി: നിർമ്മാണത്തിന്റെ മുഴുവൻ അനുഭവവും നിങ്ങൾ തിരിഞ്ഞുനോക്കുമ്പോൾ പാരമ്പര്യമുള്ള, സിനിമയ്‌ക്കൊപ്പം നിങ്ങൾ നടത്തിയ യാത്രയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞുനോക്കുമ്പോൾ, ഈ മുഴുവൻ അനുഭവത്തെക്കുറിച്ചും നിങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും കൂടുതൽ പറയുന്ന ഒരു മെമ്മറി ഉണ്ടോ?

AA: എനിക്ക് ഒരു മെമ്മറിയെക്കുറിച്ച് പ്രത്യേകിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ കഴിയില്ല. നിർമ്മാണ വേളയിൽ നിരവധി നിമിഷങ്ങളുണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് പറയാൻ കഴിയും, അതിൽ ഞാൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു സിനിമ ചെയ്യുന്നുണ്ടെന്ന് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലായി. അത് എല്ലായ്പ്പോഴും എന്റെ സ്വപ്നമാണ്. അതിനാൽ എന്റെ കാലുകൾ നിലത്ത് അനുഭവിക്കാൻ ഞാൻ ഓർമിക്കാൻ ശ്രമിക്കും. അതായിരുന്നു മികച്ച നിമിഷങ്ങൾ.