അവാർഡ് നേടിയ വെറ്റ വിഷ്വൽ ഇഫക്‌റ്റ് സൂപ്പർവൈസറുമായുള്ള അഭിമുഖം ഡാൻ ലെമ്മൺ

 

റയാൻ ടി. കുസിക്: ഹേ ഡാൻ! എന്തൊക്കെയുണ്ട്?

ഡാൻ ലെമ്മൺ: എനിക്ക് സുഖമാണ് നിനക്കോ?

ആർ‌ടി‌സി: ഞാൻ വളരെ നന്നായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, എന്റെ കോൾ സ്വീകരിച്ചതിന് നന്ദി. ഡിജിറ്റൽ ഇഫക്റ്റുകളിൽ ഏർപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ് നിങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലം എന്തായിരുന്നുവെന്ന് എന്നോട് പറയാമോ?

DL: ഞാൻ മുമ്പ് ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു, സിനിമകളോട് പ്രത്യേകിച്ച് സയൻസ് ഫിക്ഷൻ, ആക്ഷൻ ഇഫക്‌റ്റുകൾ പോലുള്ള സിനിമകൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടാണ് ഞാൻ വളർന്നത്. എല്ലാത്തരം സിനിമകളും. എന്റെ കുട്ടിക്കാലത്ത് എനിക്ക് സിനിമയ്ക്ക് പോകാൻ അവസരം ലഭിച്ചിരുന്നില്ല, എന്റെ കുടുംബത്തിന് ധാരാളം പണമില്ലായിരുന്നു. വേനൽക്കാലത്ത്, അവർക്ക് ഒരു പ്രോഗ്രാം ഉണ്ടായിരുന്നു, നിങ്ങൾക്ക് പോയി ഒരു സിനിമാ ടിക്കറ്റ് ബുക്ക് വാങ്ങാം, അടിസ്ഥാനപരമായി ഇത് കുട്ടികളെ തിരക്കിലാക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ഞാനും അയൽപക്കത്തെ കുറച്ച് കുട്ടികളും തിയേറ്ററിലേക്ക് ഇറങ്ങും, എല്ലാത്തരം വ്യത്യസ്‌ത സ്‌ക്രീനിംഗുകളും ഉണ്ടാകും, ചിലത് മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ മികച്ചതാണ്. ഓരോ തവണയും നിങ്ങൾക്ക് ലഭിക്കും ഗുണ്ടികൾ, അഥവാ മികവിനും, 80-കളിലെ ക്ലാസിക് സിനിമകളിൽ ചിലത്. ഇന്ത്യാന ജോൺസ് മറ്റൊന്ന്, ആ സിനിമ എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഒരു വിവാദമായിരുന്നു, കാരണം ഞാൻ ഇത് കാണുന്നത് എന്റെ മാതാപിതാക്കൾക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ അത് എങ്ങനെയെങ്കിലും ഒളിഞ്ഞുനോക്കി [ചിരിക്കുന്നു].

ആർ‌ടി‌സി: അത് ഗംഭീരമാണ്! എനിക്ക് അത്തരം കഥകൾ കേൾക്കാൻ ഇഷ്ടമാണ്. [ചിരിക്കുന്നു]

DL: ഒരു സിനിമ കാണാൻ കഴിഞ്ഞപ്പോൾ അതൊരു പ്രത്യേകതയായിരുന്നു. ഞാൻ ഹൈസ്‌കൂളിൽ എത്തിയപ്പോൾ എനിക്കും അങ്ങനെ തോന്നിയ ഒരു സുഹൃത്തുണ്ടായിരുന്നു. വാരാന്ത്യങ്ങളിൽ ഞങ്ങളുടെ 8 എംഎം വീഡിയോ ക്യാമറ ഉപയോഗിച്ച് ചെറിയ ചെറിയ സിനിമകൾ നിർമ്മിക്കാൻ ഞങ്ങൾ സമയം ചെലവഴിക്കും. എന്റെ സുഹൃത്തിന് ഞങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ സൗണ്ട് മിക്സിംഗ് ഡെസ്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു, അവൻ ഒരു ആനിമേറ്റർ ആയിത്തീർന്നു, അവൻ ശരിക്കും കഴിവുള്ള ഒരു കലാകാരനായിരുന്നു. വർഷങ്ങളോളം സിംപ്‌സൺസിലെ ആനിമേറ്ററും സ്റ്റോറിബോർഡ് ആർട്ടിസ്റ്റുമായിരുന്നു അദ്ദേഹം, വിഷ്വൽ ഇഫക്‌റ്റുകൾ നിർമ്മിക്കുന്ന ന്യൂസിലാൻഡിലാണ് ഞാൻ ഇവിടെയുള്ളത്.

ആർ‌ടി‌സി: നിങ്ങളോട് "സംസാരിച്ച" ഏതെങ്കിലും സിനിമ എപ്പോഴെങ്കിലും ഉണ്ടായിട്ടുണ്ടോ, 'ഇതാണ് ഞാൻ ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്?" എന്ന് നിങ്ങൾ സ്വയം പറഞ്ഞു.

DL: എനിക്ക് ഭ്രാന്തായിരുന്നു സ്റ്റാർ വാർസ് എന്റെ പ്രായത്തിലുള്ള മറ്റെല്ലാ ആൺകുട്ടികളെയും പോലെ. അന്ന് ഞാൻ നല്ല ചെറുപ്പമായിരുന്നു സാമ്രാജ്യം പുറത്തു വന്നു. ഞാൻ കണ്ടിരുന്നു സാമ്രാജ്യം ഉറക്ക പാർട്ടികളിലെ VHS-ലെ ഒറിജിനൽ. എപ്പോഴാണെന്ന് എനിക്ക് ഓർക്കാം ജെഡി പുറത്തു വന്നു. റിലീസിന് മുമ്പുള്ള ഒരു വർഷം പോലെ, എന്റെ എല്ലാ സുഹൃത്തുക്കളും എനിക്ക് സംസാരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞത്, ജെഡിയുടെ തിരിച്ചുവരവ് അത് ആദ്യം പുറത്തുവന്നപ്പോൾ ഞങ്ങൾ വളരെ ആവേശഭരിതരായി. അത് എക്കാലത്തെയും മികച്ചതായിരുന്നു; എനിക്ക് നിരാശ തോന്നിയില്ല, അതിന്റെ ഓരോ മിനിറ്റും ഞാൻ ആസ്വദിച്ചു, അതൊരു വലിയ കാര്യമായിരുന്നു. ഞാൻ അൽപ്പം പ്രായമാകുകയും ഹൈസ്കൂളിൽ പഠിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ രണ്ട് സിനിമകൾ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ഒന്ന് ആയിരുന്നു ടെർമിനേറ്റർ 2; ഞാൻ ഇതിനകം ഒരു വലിയ സ്റ്റാൻ വിൻസ്റ്റൺ ആരാധകനായിരുന്നു. എപ്പോൾ ടെർമിനേറ്റർ 2 പ്രായോഗിക ഇഫക്റ്റുകളുടെയും ഈ പുതിയ ഡിജിറ്റൽ ഇഫക്റ്റുകളുടെയും വിവാഹത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ഗെയിം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നതായി പുറത്തുവന്നു; സൃഷ്‌ടിച്ച ഇമേജറി മനസ്സിനെ അലോസരപ്പെടുത്തുന്നതായിരുന്നു അത്. അടുത്ത വർഷം ആയിരുന്നു ജുറാസിക് പാർക്ക്, "അതാണ് ഞാൻ ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്" എന്ന് പറയാൻ എന്നെ പ്രേരിപ്പിച്ച സിനിമ അതാണ്. ജീവികളെ ഉണ്ടാക്കുക എന്നതുമാത്രമാണ് ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചത്.

ആർ‌ടി‌സി: കണ്ടത് എനിക്ക് ഓർമയുണ്ട് ജുറാസിക് പാർക്ക് ആദ്യമായി, എനിക്ക് പന്ത്രണ്ടോ പതിമൂന്നോ വയസ്സായിരുന്നു, ആദ്യ ദിനോസർ സ്ക്രീനിൽ കാണുന്നത് അതിശയകരമായിരുന്നു, തീർച്ചയായും ഒരു ഗെയിം ചേഞ്ചർ ആയിരുന്നു.

DL: അതെ, [ആവേശകരം] ഒപ്പം ജോൺ വില്യംസ് സ്‌കോറിനൊപ്പം, സിനിമ തുറക്കുകയും നിങ്ങളെ ഈ പുൽമേടിലേക്ക് വീഴ്ത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, തുടർന്ന് ഒരു ഭീമാകാരമായ വെളിപ്പെടുത്തൽ ഉണ്ട്, ബ്രോന്റോസോറസുകൾ ഉണ്ട്, അവ അവിടെയുണ്ട്, അത് കാണുന്നില്ല. സ്റ്റോപ്പ് മോഷൻ പോലെ. നിങ്ങൾ ഇപ്പോൾ സിനിമയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞുനോക്കുക, നൂതന സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായി ചെയ്യുന്ന ചില കാര്യങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അതിൽ പലതും നന്നായി നിലനിൽക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

ആർ‌ടി‌സി: ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ ടെർമിനേറ്റർ 2 ഇത് കാലാതീതമായ ഒരു ഭാഗമാണ്, അത് അതുപോലെ തന്നെ നിലനിൽക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

DL: പരുക്കൻ അരികുകൾക്ക് എന്തെങ്കിലും ആകർഷണീയതയുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു ഗോസ്റ്റ്ബസ്റ്റർ ആ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിലെ നിർവ്വഹണം സമർത്ഥമായിരിക്കുന്നിടത്തോളം കാലം അവർക്ക് ലഭ്യമായ ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് ഒരു സ്റ്റോറി ഒരുമിച്ച് ചേർക്കാൻ കഴിയുന്ന രീതിയും. എന്തായാലും നിങ്ങൾ ഒരു തിയേറ്ററിൽ കയറി, ഒരു ഇരുണ്ട മുറിയിൽ ഒരു കൂട്ടം ആളുകളുമായി ഇരുന്നു, അത് യഥാർത്ഥ ജീവിതം ആണെന്ന് നടിക്കുന്നു, അത് തിയേറ്ററാണെങ്കിലും, സെറ്റുകൾ യഥാർത്ഥമല്ല, സമയം കംപ്രസ്സുചെയ്യുന്നു, എന്നതിൽ ഒരു പരിധിവരെ അവിശ്വാസമുണ്ട്. നിങ്ങൾ അംഗീകരിക്കുന്ന ഒരുപാട് കാര്യങ്ങളുണ്ട്. ഇഫക്റ്റുകൾക്കൊപ്പം ബാർ കൂടുതൽ ഉയരത്തിൽ ഉയരുന്നത് തുടരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, പ്രേക്ഷകർക്ക് അവരുടെ മനസ്സ് നിറയ്ക്കാനുള്ളത് കുറവാണ്. ചില വഴികളിൽ, ഒരു നല്ല കഥാകാരൻ പ്രേക്ഷകരുടെ മനസ്സിനെ ശൂന്യത നിറയ്ക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ എത്ര തവണ ഒരു മോൺസ്റ്റർ സിനിമ കണ്ടു, നിങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും ഹുക്ക് ചെയ്യപ്പെട്ടു, തുടർന്ന് രാക്ഷസൻ വെളിപ്പെടുമ്പോൾ അത് തീർത്തും നിരാശാജനകമാണ്? നിങ്ങളുടെ തലയ്ക്കുള്ളിൽ എന്തെങ്കിലും സംഭവിക്കുന്നു, ചില വഴികളിൽ മുഴുവൻ ചിത്രവും വ്യക്തമായി വരയ്ക്കുന്നതിനേക്കാൾ വളരെ സമ്പന്നവും കൂടുതൽ ഉണർത്തുന്നതുമാണ്, ആ വിടവുകൾ ഉപേക്ഷിച്ച് നല്ല ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കാനും പൂരിപ്പിക്കാനും പ്രേക്ഷകരെ ഉണ്ടായിരിക്കുക എന്നതാണ് ഒരു ഭയങ്കര കഥാകാരന്റെ മുഖമുദ്രയെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ശൂന്യമായവ തന്നെ.

ആർ‌ടി‌സി: തീർച്ചയായും. നിങ്ങൾ പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്; സിനിമ കാണുന്ന വ്യക്തിയെ അവരുടെ മനസ്സിൽ രാക്ഷസനെ സൃഷ്ടിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നതിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ് കഥപറച്ചിൽ നടക്കുന്നത്, അതെ മുമ്പ് ഞാൻ നിരാശനായിരുന്നു [ചിരിക്കുന്നു]. വേണ്ടി പ്ലാനറ്റ് ഓഫ് ദി ഏപ്സ് ഒരു നടന്റെ പ്രകടനം പകർത്തിയ ശേഷം അവനെ അല്ലെങ്കിൽ അവളെ മാറ്റി ഒരു കുരങ്ങിനെ കൊണ്ടുവരുന്ന പ്രക്രിയ നിങ്ങൾക്ക് വിശദീകരിക്കാമോ?

 

 

DL: അതെ, പല തരത്തിലും ആശയം ഒരു പരമ്പരാഗത കൃത്രിമ ജീവിയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. ഒരു കഥാപാത്രത്തെ നയിക്കാൻ നിങ്ങൾ ഒരു നടനെ ഉപയോഗിക്കുന്നു, നിങ്ങൾ ഒരു നടന്റെ രൂപം മാറ്റുകയാണ്. ഉണ്ടാക്കുമ്പോൾ നമ്മൾ ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ച കാര്യങ്ങളിൽ ഒന്നാണിത് ആപസിന്റെ ഗ്രഹം; യഥാർത്ഥ 1968-നെ ബഹുമാനിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിച്ച ഒരു പാരമ്പര്യമായിരുന്നു അത് ആപസിന്റെ ഗ്രഹം. ജോൺ ചേമ്പേഴ്‌സ്, മേക്കപ്പിന് ഒരു അക്കാദമി അവാർഡ് പോലും ലഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് മേക്കപ്പിനുള്ള അവാർഡ് നേടി, ആ സിനിമയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന് അവർ ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗം കണ്ടുപിടിച്ചു. ഏകദേശം പതിമൂന്ന് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷമാണ് അവർ ഔദ്യോഗികമായി ഒരു മേക്കപ്പ് വിഭാഗം ഉണ്ടാക്കിയത്, അത് വളരെ ശ്രദ്ധേയമാണ്. റോഡി മക്‌ഡോവാളിനെപ്പോലെയുള്ള ഒരു നടനെ നിങ്ങൾ എടുത്ത് ഒരു കസേരയിലിരുത്തി, നിങ്ങൾ പ്രോസ്‌തെറ്റിക്‌സും വീട്ടുപകരണങ്ങളും വിപുലമായ മേക്കപ്പും പ്രയോഗിക്കുന്നു, പെട്ടെന്ന് അവർ റോഡി മക്‌ഡോവാളിനെപ്പോലെ തോന്നാത്ത ഈ ജീവിയായി മാറും. ഒരു മനുഷ്യ നടനാണെങ്കിൽ പ്രേക്ഷകർ പ്രതികരിക്കുന്നതിനേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായി പ്രതികരിക്കും എന്നതിന് അതിന്റേതായ രൂപമുണ്ട്. അവൻ ഒരു കുരങ്ങനെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു, പ്രേക്ഷകരിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ പ്രതികരണം. തീർച്ചയായും ആ പാരമ്പര്യത്തെ മാനിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ആദ്യത്തെ സിനിമ റൈസ് ഇറ്റ് നിർമ്മിക്കാൻ ഞങ്ങൾ പുറപ്പെടുമ്പോൾ ഒരു വെല്ലുവിളി, ഈ സൂപ്പർ ഇന്റലിജന്റ് കുരങ്ങുകൾ എവിടെ നിന്ന് വന്നു എന്നതിന്റെ കഥ പറയാൻ ഉദ്ദേശിച്ച ഒരു ഉത്ഭവ കഥയാണ്. സിനിമയുടെ തുടക്കത്തിൽ, നിങ്ങൾ ഒരു ഡോക്യുമെന്ററിയിലോ മൃഗശാലയിലോ കാണുന്ന കുരങ്ങുകളിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്തവിധം അവ പ്രത്യക്ഷപ്പെടണം. നിർഭാഗ്യവശാൽ, മികച്ച മേക്കപ്പിനൊപ്പം പോലും ഒരു സ്യൂട്ടിലുള്ള മനുഷ്യരോടൊപ്പം, അവരെ 100% യഥാർത്ഥമായി കാണുന്നതിന് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ചിമ്പാൻസികളുടെയും മനുഷ്യരുടെയും ശരീര അനുപാതം വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. ചിമ്പാൻസികളുടെ കൈകൾക്ക് വളരെ നീളമുണ്ട്, കാലുകൾ വളരെ ചെറുതാണ്, തല ശരീരത്തോട് ചേർത്തിരിക്കുന്ന രീതിയും ശരീരത്തിന്റെ ബാക്കി ഭാഗങ്ങളുടെ അനുപാതവും വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്, അവ നിർമ്മിക്കാമെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതി. കഥാപാത്രങ്ങളെ ഡിജിറ്റലായി സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട് കൂടുതൽ യാഥാർത്ഥ്യമായി. ആ കഥാപാത്രങ്ങളെ നയിക്കാൻ അഭിനേതാക്കളെ ഞങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ആഗ്രഹിച്ചിരുന്നു, ആൻഡി സെർക്കിസിനൊപ്പം ഗൊല്ലം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ ഞങ്ങൾ വളരെയധികം വിജയിച്ച കാര്യമായിരുന്നു അത്. ആ വേഷത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം വളരെയധികം കൊണ്ടുവന്നു. അദ്ദേഹം ഒരു ബൂത്തിൽ വോയിസ് ചെയ്യുകയായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ കാര്യമായേനെ. രംഗത്തിൽ ഒരു നടൻ ഉണ്ടായിരിക്കുക, രംഗം പരിഷ്കരിക്കാൻ മറ്റ് അഭിനേതാക്കൾക്കൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുക, പ്രകടനം മെച്ചപ്പെടുത്താൻ സംവിധായകനുമായി പ്രവർത്തിക്കുക, മുറിയിലുള്ള എല്ലാവരെയും ഒരേ സമയം പരസ്പരം അഭിനയിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയുമ്പോൾ എല്ലാവരും മികച്ച ജോലി ചെയ്യുന്നു.

വഴി ലോര്ഡ് ഓഫ് ദി റിങ്ങ്സ്, കിങ് കോങ്, പ്രത്യേകിച്ച് അവതാർ മോഷൻ ക്യാപ്‌ചർ എന്ന ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ഞങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു, തുടർന്ന് ഞങ്ങൾ അതിനെ പെർഫോമൻസ് ക്യാപ്‌ചർ എന്ന് വിളിക്കുന്നിടത്തേക്ക് നീട്ടി, അത് ഒരു നടൻ അവരുടെ ശരീരം കൊണ്ട് ചെയ്യുന്നതും മുഖത്ത് ചെയ്യുന്നതുമായ എല്ലാ കാര്യങ്ങളും റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നു, തുടർന്ന് ആ റെക്കോർഡിംഗ് എടുത്ത് പ്രയോഗിക്കുന്നു. ഒരു ഡിജിറ്റൽ പ്രതീകത്തിലേക്ക്. സാധാരണയായി ഇത് ഒരു സമർപ്പിത സ്ഥലത്താണ് സംഭവിക്കുന്നത്, അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു സൗണ്ട് സ്റ്റേജ് പോലെ, നിങ്ങൾക്ക് ധാരാളം ഉപകരണങ്ങൾ, കമ്പ്യൂട്ടറുകളുടെ ബാങ്കുകൾ, നിങ്ങൾക്ക് അറുപത് ക്യാമറകൾ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും ഉണ്ട് - അദൃശ്യമായ ഇൻഫ്രാറെഡ് പ്രകാശം മാത്രം കാണുന്ന പ്രത്യേക മോഷൻ ക്യാപ്‌ചർ ക്യാമറകൾ. അഭിനേതാക്കൾക്ക് ചെറിയ ഡോട്ടുകളുള്ള, അവ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഡോട്ടുകളാണ്, കൂടാതെ ആ ചെറിയ റിഫ്‌ളക്ടറുകൾ ക്യാമറകളിൽ നിന്ന് ക്യാമറകളിലേക്ക് ഇൻഫ്രാറെഡ് ലൈറ്റുകൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ക്യാമറകൾ കറുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിൽ ചെറിയ വെളുത്ത ഡോട്ടുകൾ ചലിക്കുന്നത് കാണുകയും എല്ലാ ക്യാമറകളും കറുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള എല്ലാ വെളുത്ത ഡോട്ടുകളെക്കുറിച്ചും അറിയാവുന്നത് താരതമ്യം ചെയ്യുകയും കമ്പ്യൂട്ടർ 3D സ്ഥലത്ത് ചലിക്കുന്ന ഡോട്ടുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഒരു പ്രക്രിയയിലൂടെ, നടന്റെ ഭാഗങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഒരു പാവയെ ഞങ്ങൾ എടുക്കുന്നു, ആ ഡോട്ടുകൾക്ക് ഞങ്ങൾ ആ പാവയെ യോജിപ്പിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഇപ്പോൾ ആ ഡോട്ടുകൾ ചലിക്കുന്ന അതേ രീതിയിൽ നടന്റെ ഒരു ഡിജിറ്റൽ പാവയുണ്ട്. റിട്ടാർഗെറ്റിംഗ് എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഒരു പ്രക്രിയയും ഉണ്ട്, അവിടെ ഞങ്ങൾ അഭിനേതാക്കളുടെ ചലനത്തെ അവരുടെ പാവയിൽ എടുക്കുകയും അവർ അഭിനയിക്കുന്ന കഥാപാത്രവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഒരു പാവയിൽ അത് പ്രയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സീസർ ആൻഡി സെർക്കിസിന്റെ പാവയിൽ ചലനത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, നീളമുള്ള കൈകളും നീളം കുറഞ്ഞ കാലുകളുമുള്ള സീസർ പാവയിൽ ഞങ്ങൾ ഇത് പ്രയോഗിക്കുന്നു, അതാണ് റിട്ടാർജറ്റിംഗ് പ്രക്രിയയെക്കുറിച്ചുള്ളത്.

 

 

ഫിംഗർ ആൻഡ് ടോ ആനിമേഷൻ പോലെ പെർഫോമൻസ് ക്യാപ്‌ചർ പ്രോസസിന്റെ ഭാഗമായി നമ്മൾ എടുക്കാത്ത ഒരു പ്രത്യേക ചലനമുണ്ട്, അത് നമ്മൾ സ്വമേധയാ ചേർക്കുകയും കീഫ്രെയിം ചെയ്യുകയും വേണം. ഡാറ്റ പരിഷ്കരിക്കുന്നതിനും അത് 100% ശരിയാണെന്ന് തോന്നുന്നതിനും ആനിമേറ്റർമാർക്ക് പലപ്പോഴും ചെയ്യേണ്ട നിരവധി എഡിറ്റിംഗ് ഉണ്ട്. ഫേഷ്യൽ ആനിമേഷൻ ഒരു വലിയ കാര്യമാണ്, വിശകലനം ചെയ്യാൻ സഹായിക്കുന്ന ചില ടൂളുകൾ ഞങ്ങളുടെ പക്കലുണ്ട്. അവരുടെ ഹെൽമെറ്റിൽ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ ക്യാമറ സഹിതം ഞങ്ങൾ അഭിനേതാവിന്റെ മുഖത്ത് ഈ തമാശയുള്ള ചെറിയ കുത്തുകൾ വരയ്ക്കുന്നു, ആ ഡോട്ടുകൾ എങ്ങനെ സഞ്ചരിക്കുന്നുവെന്ന് അത് രേഖപ്പെടുത്തുന്നു. മുഖഭാവത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ആ ഡോട്ടുകൾ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള വളരെയധികം വിവരങ്ങൾ മാത്രമേ കമ്പ്യൂട്ടറിന് നൽകാൻ കഴിയൂ, കൂടാതെ ആ പ്രത്യേക മുഖഭാവങ്ങൾ ഡയൽ ചെയ്ത് ആൻഡി സെർക്കിസ് ചെയ്യുന്നതുപോലെ ആക്കി മാറ്റാൻ ഫേഷ്യൽ ആനിമേറ്റർമാരുടെ പരിശീലനം ലഭിച്ച കണ്ണുകളും കൈകളും ആവശ്യമാണ്. അന്നത്തെ അവന്റെ അഭിനയം. അതൊരു യഥാർത്ഥ വൈദഗ്ധ്യമാണ്, അത്തരം ജോലികൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ചെയ്യുന്നതിനാൽ ആ പെൺകുട്ടികളും ആൺകുട്ടികളും കൂടുതൽ മെച്ചപ്പെടുകയും മെച്ചപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

On കുരങ്ങന്മാരുടെ ഗ്രഹം ഞങ്ങൾ സമർപ്പിത ശബ്‌ദ ഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് മാറി, ആ സാങ്കേതികവിദ്യ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു മൂവി സെറ്റിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിച്ചു, ഇത് മറ്റ് എഞ്ചിനീയറിംഗ്, പ്രൊസീജറൽ പൈപ്പ്‌ലൈൻ പ്രക്രിയയാണ്, അവിടെ സാധാരണയായി യോജിക്കുന്ന ഒരു സിസ്റ്റം എങ്ങനെ എടുക്കണമെന്ന് ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തേണ്ടതുണ്ട്. സജ്ജീകരിക്കാൻ ആഴ്ചകൾ വരെ എടുത്തേക്കാവുന്ന ധാരാളം കമ്പ്യൂട്ടറുകളുള്ള ഒരു ഭീമാകാരമായ മുറിയിലേക്ക്, അത് എങ്ങനെ പോർട്ടബിൾ ആക്കാമെന്നും 15-20 മിനിറ്റ് ദൈർഘ്യമുള്ള ഒരു വർക്കിംഗ് മൂവിയിൽ സജ്ജീകരിക്കാമെന്നും ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തേണ്ടതുണ്ട്.

ആർ‌ടി‌സി: അത് അദ്ഭുതകരമാണ്. നിങ്ങളുടെ ടീമിൽ എത്ര പേർ ഉണ്ടായിരുന്നു?

DL: ഒരു വലിയ ക്യാപ്‌ചർ ദിവസം ഞങ്ങൾക്ക് ഏകദേശം 30 ക്രൂ സെറ്റിൽ ഉണ്ടായിരിക്കും. അതിൽ അര ഡസൻ നമ്മുടെ പൊതുവായ വിഷ്വൽ ഇഫക്‌ട് സാന്നിധ്യമാണെന്ന് ഞാൻ പറയും. ഞങ്ങൾക്ക് ഡാറ്റ റാംഗ്ലർമാർ, റഫറൻസ് ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാർ, വിഷ്വൽ ഇഫക്റ്റ് സൂപ്പർവൈസർ, നിർമ്മാതാക്കൾ, ഈ പരമ്പരാഗത റോളുകളിൽ ചിലത്.

ആർ‌ടി‌സി: ഇന്ന് എന്നോട് സംസാരിച്ചതിന് വളരെ നന്ദി, ഇത് ശരിക്കും ഒരു സന്തോഷമായിരുന്നു, ഭാവിയിൽ ഞങ്ങൾക്ക് ഇത് വീണ്ടും ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

DL: ആനന്ദം മുഴുവൻ എന്റേതായിരുന്നു.

 

പേജുകൾ: 1 2 3